Rosie the Riveter - Persona real, hechos y Norman Rockwell

Rosie the Riveter - Persona real, hechos y Norman Rockwell


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Rosie the Riveter fue la estrella de una campaña destinada a reclutar trabajadoras para las industrias de defensa durante la Segunda Guerra Mundial, y se convirtió quizás en la imagen más icónica de la mujer trabajadora. Las mujeres estadounidenses ingresaron a la fuerza laboral en cantidades sin precedentes durante la guerra, ya que el alistamiento generalizado de hombres dejó enormes agujeros en la fuerza laboral industrial. Entre 1940 y 1945, el porcentaje de mujeres en la fuerza laboral estadounidense aumentó del 27 por ciento a casi el 37 por ciento, y para 1945 casi una de cada cuatro mujeres casadas trabajaba fuera del hogar.

Rosies en la fuerza laboral

Mientras que las mujeres durante la Segunda Guerra Mundial trabajaron en una variedad de puestos previamente cerrados para ellas, la industria de la aviación registró el mayor aumento de trabajadoras.

Más de 310.000 mujeres trabajaban en la industria aeronáutica de EE. UU. En 1943, lo que representa el 65 por ciento de la fuerza laboral total de la industria (en comparación con solo el 1 por ciento en los años anteriores a la guerra). La industria de las municiones también contrató en gran medida a mujeres trabajadoras, como lo ilustra la campaña de propaganda Rosie the Riveter del gobierno de Estados Unidos.

Basada en una pequeña parte en un trabajador de municiones de la vida real, pero principalmente en un personaje ficticio, la fuerte Rosie, vestida con un pañuelo, se convirtió en una de las herramientas de reclutamiento más exitosas en la historia de Estados Unidos y en la imagen más icónica de las mujeres trabajadoras en la Segunda Guerra Mundial. era.

En películas, periódicos, carteles de propaganda, fotografías y artículos, la campaña Rosie the Riveter enfatizó la necesidad patriótica de que las mujeres ingresen a la fuerza laboral. El 29 de mayo de 1943, The Saturday Evening Post publicó una imagen de portada del artista Norman Rockwell, retratando a Rosie con una bandera de fondo y una copia del tratado racista de Adolf Hitler "Mein Kampf" debajo de sus pies.

Aunque la imagen de Rockwell puede ser una versión comúnmente conocida de Rosie the Riveter, su prototipo fue creado en 1942 por un artista de Pittsburgh llamado J. Howard Miller, y apareció en un póster de Westinghouse Electric Corporation bajo el título “¡Podemos hacerlo! "

A principios de 1943, debutó una canción popular llamada "Rosie the Riveter", escrita por Redd Evans y John Jacob Loeb, y el nombre pasó a la historia.

¿Quién era Rosie la remachadora?

La verdadera identidad de Rosie the Riveter ha sido objeto de un debate considerable. Durante años, se creyó que la inspiración para la mujer del cartel de Westinghouse era Geraldine Hoff Doyle de Michigan, quien trabajó en un taller de maquinaria de la Marina durante la Segunda Guerra Mundial.

Otras fuentes afirman que Rosie era en realidad Rose Will Monroe, quien trabajaba como remachadora en Willow Run Bomber Plant cerca de Detroit. Monroe también apareció en una película promocional de bonos de guerra.

Y Rosalind P. Walter de Long Island, Nueva York, es conocida por ser la Rosie de la popular canción de Evans y Loeb. Walter era, de hecho, un remachador en los aviones de combate Corsair.

Pero el reclamo más creíble sobre el legado de Rosie provino de Naomi Parker Fraley, quien fue fotografiada trabajando en el taller de máquinas en la Estación Aérea Naval en Alameda, California. En la foto de 1942, luce un pañuelo de lunares revelador. Fraley falleció en enero de 2018.

LEER MÁS: 'Black Rosies': Las heroínas afroamericanas olvidadas del frente de la Segunda Guerra Mundial

WAC

Además del trabajo en la fábrica y otros trabajos domésticos, unas 350.000 mujeres se unieron a las Fuerzas Armadas, sirviendo en el país y en el extranjero. A instancias de la Primera Dama Eleanor Roosevelt y de los grupos de mujeres, e impresionado por el uso británico de mujeres en el servicio, el general George C. Marshall apoyó la idea de introducir una rama de servicio de mujeres en el Ejército.

En mayo de 1942, el Congreso instituyó el Cuerpo de Ejército Auxiliar de Mujeres, que luego pasó a ser Cuerpo de Ejército de Mujeres, que tenía pleno estatus militar. Sus miembros, conocidos como WAC, trabajaron en más de 200 trabajos de no combatientes en los Estados Unidos y en todos los escenarios de la guerra.

Para 1945, había más de 100,000 WAC y 6,000 mujeres oficiales. En la Marina, los miembros de Mujeres Aceptadas para el Servicio de Emergencia Voluntaria (WAVES) tenían el mismo estatus que los reservistas navales y brindaron apoyo en los Estados Unidos. La Guardia Costera y la Infantería de Marina pronto siguieron su ejemplo, aunque en menor número.

AVISPAS

Uno de los papeles menos conocidos que desempeñaron las mujeres en el esfuerzo bélico fue proporcionado por los Pilotos del Servicio de la Fuerza Aérea de la Mujer, o WASP. Estas mujeres, cada una de las cuales ya había obtenido su licencia de piloto antes del servicio, se convirtieron en las primeras mujeres en volar aviones militares estadounidenses.

Transportaron aviones desde las fábricas a las bases, transportaron carga y participaron en simulaciones de ametrallamiento y misiones de objetivos, acumulando más de 60 millones de millas en distancias de vuelo y liberando a miles de pilotos estadounidenses masculinos para el servicio activo en la Segunda Guerra Mundial.

Más de 1,000 WASP sirvieron y 38 de ellos perdieron la vida durante la guerra. Considerados empleados del servicio civil y sin estatus militar oficial, estos WASP caídos no recibieron honores o beneficios militares, y no fue hasta 1977 que los WASP recibieron el estatus militar completo.

Impacto de Rosie la remachadora

El llamado a las mujeres para que se unieran a la fuerza laboral durante la Segunda Guerra Mundial estaba destinado a ser temporal y se esperaba que las mujeres dejaran sus trabajos después de que terminara la guerra y los hombres regresaran a casa. Las mujeres que permanecieron en la fuerza laboral continuaron recibiendo un salario menor que sus pares masculinos y, por lo general, fueron degradadas. Pero después de sus esfuerzos desinteresados ​​durante la Segunda Guerra Mundial, los hombres ya no podían reclamar superioridad sobre las mujeres. Las mujeres habían disfrutado e incluso prosperado con el sabor de la libertad financiera y personal, y muchas querían más. El impacto de la Segunda Guerra Mundial en las mujeres cambió el lugar de trabajo para siempre, y los roles de las mujeres continuaron expandiéndose en la era de la posguerra.

Acceda a cientos de horas de videos históricos, sin comerciales, con HISTORY Vault. Comience su prueba gratis hoy.


Rosie the Riveter - Persona real, hechos y Norman Rockwell - HISTORIA

Redd Evans, John Jacob Loeb, 1942

¿Qué tiene de inusual el acompañamiento de esta canción? Las voces imitan instrumentos. ¿Qué "instrumentos" puedes oír? Bajo, trompeta, tuba, etc. ¿Qué otros sonidos vocales puedes escuchar? Pistola de remaches, imitación scat.

¿De que se trata esta canción? Mujeres en trabajos de defensa. ¿Qué estaba haciendo Rosie? Aeronaves (fuselaje). ¿Qué razones se dan para que ella trabaje? Deber patriótico, proteger a Charlie. ¿Por qué no menciona los salarios?

¿Qué significa "ella está haciendo historia"? ¿Qué tenía de histórico lo que estaba haciendo Rosie? ¿Nunca antes habían trabajado las mujeres fuera de casa? Las mujeres pobres trabajaban en la industria textil y de la confección, pero no en la industria pesada.

¿Qué papel jugaron esta canción y el cartel "Podemos hacerlo" en el esfuerzo de movilización en 1942? Hizo que fuera aceptable que las mujeres hicieran el trabajo de los hombres. ¿Qué palabra se usa para describir las formas de arte destinadas a persuadir? Propaganda. ¿Dónde ves la propaganda hoy? ¿La propaganda es necesariamente mala? ¿Por qué?

¿Qué pasó con todos los "Rosies" cuando los hombres regresaron? La mayoría se fue a casa. ¿Fue esto por elección? Fueron despedidos y discriminados fuertemente instados a regresar a casa.

¿Qué simbolizaba "Rosie la remachadora" durante la guerra? T movilización otal. ¿Qué ha llegado a simbolizar desde la guerra? Las mujeres pueden hacer todo lo que pueden hacer los hombres.

"Rosie the Riveter" interpretada por Four Vagabonds en Jive es Jumpin 'RCA y Bluebird Vocal Groups, 1939-52, Londres: Westside [WESA813], & copy 1998. Disponible en iTunes, Spotify y YouTube.

Los Four Vagabonds se inspiraron en el popular Mills Brothers, otro cuarteto vocal afroamericano. Aparecieron en varios programas de radio populares del Medio Oeste en las décadas de 1930 y 1940. Esta grabación es un excelente ejemplo de su estilo de armonía cercana a cuatro partes y de imitación vocal de los sonidos de los instrumentos. En "Rosie the Riveter" imitan los trombones, el bajo e incluso el sonido de una remachadora, pero no el ukelele que acompaña a la canción.

No se han asegurado los derechos para reimprimir la letra de esta canción. Consulte esta fuente en línea:

Portada de la partitura de & quotRosie the Riveter & quot.

Redd Evans (1912 & # 821172) escribió otra canción relacionada con la guerra: "Él es 1-A en el ejército y es A-1 en mi corazón" en 1941, mientras que John Jacob Loeb (1910 & # 821170) es conocido principalmente por esta canción. . "Rosie the Riveter" se compuso en 1942 y se lanzó por primera vez en febrero de 1943. No había una persona real con ese nombre para la que se compuso la canción, sino que el título se seleccionó debido a su aliteración, según la viuda de John Jacob Loeb (Colman, pág.15). La canción tuvo tanto éxito que inspiró a Norman Rockwell a pintar su concepción de "Rosie the Riveter" para la portada del número del 29 de mayo de 1943 de The Saturday Evening Post. La modelo para la portada fue Mary Doyle, de 19 años, una operadora de telefonía en Arlington, Vermont.

La canción comenzó originalmente con estas palabras (omitidas en esta grabación):

¿En qué puestos de trabajo están "haciendo historia" las mujeres hoy en día? Escribe letras, para esta canción u otra, sobre este trabajo.

Pregunte a familiares y amigos si alguien conoce a una "Rosie la remachadora". Entrevístala sobre su trabajo.

Premios "E": premios otorgados por "esfuerzo" para fomentar altas tasas de producción durante la guerra.


Vea fotos asombrosas de las mujeres reales 'Rosie the Riveter' de la Segunda Guerra Mundial

La famosa imagen de propaganda de la Segunda Guerra Mundial de & # 8216Rosie the Riveter & # 8217 puede haberse inspirado directamente en mujeres como la modelo de Norman Rockwell Mary Doyle Keefe, que murió en 2015, y la remachadora Rose Monroe. Pero el poder perdurable de Rosie fue el resultado de su universalidad.

Cuando los hombres estadounidenses fueron llamados a luchar en la Segunda Guerra Mundial, las mujeres ocuparon sus puestos industriales como nunca antes. Cuando el gobierno federal lanzó un plan para racionalizar toda la fuerza laboral estadounidense para lograr la máxima eficiencia en 1942, la Casa Blanca dijo que & # 8220 definitivamente incluye el poder de la mujer & # 8221.

Estas fotos son solo algunas de las cientos que fueron tomadas por fotógrafos que trabajaron para la Administración de Seguridad Agrícola y la Oficina de Información de Guerra en los años previos y durante la Segunda Guerra Mundial. Su trabajo anterior se centró en preservar una imagen de la vida rural estadounidense mientras la nación luchaba a través de la Depresión y, aunque algunas de las imágenes más emblemáticas de la Depresión se tomaron bajo los auspicios de la FSA, pero cuando Estados Unidos se unió a la guerra, su nuevo objetivo era para mostrarle al mundo cómo era cuando la nación se movilizó para la guerra.

La unidad perdió su financiación a mitad de la guerra, pero las imágenes que sus fotógrafos ya habían logrado crear ayudan a dar forma a una imagen de cómo se ve cuando todas las manos y mdash, independientemente del género y mdash, se unen por una causa más grande. A medida que el mundo conmemora el martes el Día Internacional de la Mujer, un evento que se originó con las trabajadoras, también son un recordatorio vívido y sorprendente de la importancia de esa historia.


Rosie the Riveter - Persona real, hechos y Norman Rockwell - HISTORIA

Black & lsquoRosies & rsquo de la Segunda Guerra Mundial abrieron puertas para otros

Si bien parece que los estadounidenses pueden estar confusos sobre su historia, la imagen icónica de & ldquoRosie the Riveter & rdquo & mdash, una trabajadora incansable de la línea de montaje de la Segunda Guerra Mundial & mdash, parece estar firmemente impresa en la conciencia de la nación.

El término & ldquoRosie & rdquo se utilizó por primera vez en 1942 para describir a los casi 20 millones de mujeres que empezaron a trabajar en la industria y se hicieron cargo de trabajos anteriormente realizados por hombres. Al igual que en la Guerra Mundial anterior, muchos hombres tenían el servicio militar obligatorio, lo que provocó una escasez de mano de obra disponible y, por lo tanto, la demanda de trabajadoras.

Las mujeres negras y de las minorías también formaban parte de este cuerpo de legendarias 'ldquoRosies'. Se estima que 600.000 mujeres afroamericanas huyeron de trabajos opresivos y, a menudo, degradantes como empleadas domésticas y aparceras. En cambio, optaron por ayudar a construir aviones, tanques y barcos, alimentando a América y rsquos y ldquoarsenal de la democracia. & Rdquo

El historiador y cineasta de Filadelfia Gregory S. Cooke está contando estas historias inéditas en el documental & ldquoInvisible Warriors: African-American Women in World War II & rdquo. Ha recopilado docenas de entrevistas audiovisuales (quizás la colección más grande de este tipo en el mundo). ) sobre la participación afroamericana en la Segunda Guerra Mundial.

"Antes de la Segunda Guerra Mundial, la mayoría de las mujeres negras eran empleadas domésticas o aparceras con granjeros en el sur, ya veces cumplían una doble función como aparceras y luego trabajaban en casa de los blancos como empleadas domésticas", explicó Cooke. & ldquoTambién vale la pena señalar que las mujeres negras fueron las últimas contratadas. Había hombres blancos que tenían aplazamientos porque sus trabajos se consideraban demasiado importantes para dejarlos entrar en el servicio. Y luego tenías la siguiente fuente disponible y grande, que eran las mujeres blancas. Y luego estaban los hombres negros, y en el fondo, cuando no había nadie más para contratar, estaban las mujeres negras. Entonces, muchas mujeres negras no obtuvieron sus trabajos hasta 1944, el último año completo de la Segunda Guerra Mundial. & Rdquo

Se debió principalmente a la incansable defensa de los trabajadores de los derechos civiles de mediados del siglo XX, especialmente la influencia de Mary McLeod Bethune & rsquos como una afroamericana de alto rango en la administración del presidente Franklin Roosevelt. Bethune (que también era una gran amiga de la entonces primera dama Eleanor Roosevelt) presionó por las preocupaciones de los afroamericanos y fue fundamental para que los afroamericanos recibieran ayuda del gobierno federal.

"Entonces, entre Mary McLeod Bethune, A. Philip Randolph y Eleanor Roosevelt, crearon esta presión sobre el presidente para que firmara una ley que decía que cualquier fabricante que obtenga contratos gubernamentales para la guerra debe contratar personas de color y mujeres", dijo Cooke. & ldquoComo resultado de esa presión, se abrió la puerta para estas 600.000 mujeres. & rdquo

Datos breves sobre las mujeres en la industria en tiempos de guerra

En 1944, 1 de cada 5 trabajadores de la defensa era una mujer que había sido estudiante recientemente.

En 1944, 1 de cada 3 trabajadores de la defensa eran ex amas de casa a tiempo completo.

La Segunda Guerra Mundial fue la primera vez en la historia de los Estados Unidos que las mujeres casadas superaron en número a las trabajadoras solteras. 1

Los mayores empleadores de mujeres durante la Segunda Guerra Mundial fueron los fabricantes de aviones como Boeing Aircraft, Consolidated Aircraft Corporation y Douglass Aircraft Company. Otros empleadores importantes fueron Chrysler, Goodyear y Ford.

Entre 1940 y 1960 el número de mujeres trabajadoras se duplicó, pasando del 15% de la población activa al 30%. Las madres trabajadoras aumentaron en un 400%.

La mayoría de los sindicatos mantenían listas de antigüedad separadas para hombres y mujeres, pero en 1944 más de 3 millones de mujeres constituían el 22% de todos los miembros sindicales en los EE. UU.

Una encuesta realizada inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial por la Oficina de Mujeres Trabajadoras reveló que el 75% de las trabajadoras preferían seguir empleadas fuera de sus hogares 2

En 1955, más mujeres trabajaban en la fuerza laboral que durante la Segunda Guerra Mundial.

Durante la Gran Depresión, (1929-Segunda Guerra Mundial) se desanimó a las mujeres de trabajar para que los pocos puestos de trabajo disponibles pudieran ir a parar a los hombres como sostén de la familia. Con el fin de alentar a las mujeres a ingresar a la fuerza laboral, el gobierno federal y la Comisión de Mano de Obra de Guerra de los rsquos, la Junta de Producción de Guerra y las industrias de defensa lanzaron una campaña masiva centrada en carteles de reclutamiento. La necesidad sustancial de suministros de guerra, junto con la asombrosa cantidad de hombres reclutados para la guerra, creó vacantes masivas en las fábricas de todo el país.

La economista Theresa Wolfson describió la tensión que sintieron las mujeres en 1942 después del bombardeo de Pearl Harbor:

“No es fácil olvidar la propaganda de dos décadas [durante la Gran Depresión] incluso frente a una emergencia nacional como una gran guerra. Las propias mujeres dudaban de su capacidad para hacer un trabajo de hombre y mujer. Las mujeres casadas con familia se resistían a dejar sus hogares, la sociedad había hecho tan pocas provisiones para los miles de trabajos que debe afrontar un ama de casa. Y cuando finalmente llegan a las plantas, los hombres las resienten como posibles costras. & Rdquo

Para atraer a estas mujeres a unirse a la fuerza laboral, se creó la imagen de & ldquoRosie the Riveter & rdquo. Pintada por Norman Rockwell, Rosie the Riveter apareció por primera vez en la portada del Saturday Evening Post en 1943. Esta interpretación de Rosie estaba firmemente arraigada en el concepto de que las mujeres ingresan a la fuerza laboral como su deber patriótico. Tenga en cuenta que Rosie está pisando fuerte una copia de la autobiografía y el manifiesto político de Mein Kampf, Adolf Hitler & rsquos 1925. El mensaje era claro: aunque los hombres luchaban físicamente en el frente, las mujeres también estaban haciendo su parte para derrotar al enemigo.

Para atraer a estas mujeres a unirse a la fuerza laboral, se creó la imagen de & ldquoRosie the Riveter & rdquo. Pintada por Norman Rockwell, Rosie the Riveter apareció por primera vez en la portada del Saturday Evening Post en 1943. Esta interpretación de Rosie estaba firmemente arraigada en el concepto de que las mujeres ingresan a la fuerza laboral como su deber patriótico. Tenga en cuenta que Rosie está pisando fuerte una copia de la autobiografía y el manifiesto político de Mein Kampf, Adolf Hitler & rsquos 1925. El mensaje era claro: aunque los hombres luchaban físicamente en el frente, las mujeres también estaban haciendo su parte para derrotar al enemigo.

La imagen más destacada de Rosie la remachadora popularizada en la cultura estadounidense fue la versión presentada en los carteles & ldquoWe Can Do It! & Rdquo creados por el gobierno de los Estados Unidos.

Esta Rosie tiene un parecido sorprendente con Rockwell & rsquos Rosie, pero es menos masculina. Mientras que Rockwell & rsquos Rosie tiene los músculos del brazo abultados, esta segunda Rosie posa con el brazo flexionado, el cabello suavemente recogido en un pañuelo y el maquillaje perfectamente aplicado.Esta versión de Rosie the Riveter empleada por el gobierno de los Estados Unidos fue popular porque apelaba al sentido de patriotismo y objetivo común de la Segunda Guerra Mundial al tiempo que demuestra que las mujeres pueden conservar su feminidad y feminidad a su servicio. Cada imagen de Rosie the Riveter jugó con este sentido de patriotismo predominante que abundaba en Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial. El gobierno y los empleadores utilizaron el patriotismo como un motivador principal para reclutar mujeres para el trabajo de guerra. La mayoría de las mujeres estadounidenses tenían maridos, hermanos, hijos y novios luchando en el frente de la guerra, por lo que las mujeres se sintieron obligadas a proporcionar para hacer una contribución igualmente significativa como ciudadanas en casa.3 En muchos casos, las mujeres tuvieron que seguir manteniendo sus hogares y cuidando a sus hijos, al mismo tiempo que tenían un trabajo de tiempo completo.

En agosto de 1942, periódicos afroamericanos como New York Age informaron que Mare Island tenía al menos 10 mujeres negras trabajando en el astillero. El mismo informe noticioso dijo que en mayo de ese año, se contrató a la primera soldadora afroamericana para trabajar en el esfuerzo de guerra.

Lola Thomas, en la foto, era armadora de barcos en Mare Island Navy durante los años de guerra.


"Rosie la remachadora" 1941-1945


La portada de Norman Rockwell "Rosie The Riveter" para la edición del 29 de mayo de 1943 de The Saturday Evening Post, fue la primera imagen visual que incorporó el nombre "Rosie".

Después del bombardeo japonés de Pearl Harbor en diciembre de 1941 y la participación total de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial, la fuerza laboral masculina se agotó para llenar las filas del ejército estadounidense. Esto ocurrió precisamente en un momento en que la necesidad de Estados Unidos de producción industrial y municiones se disparó.

El gobierno de los Estados Unidos, con la ayuda de agencias de publicidad como J. Walter Thompson, organizó extensas campañas para alentar a las mujeres a unirse a la fuerza laboral. Las revistas y los carteles desempeñaron un papel clave en el esfuerzo por reclutar mujeres para la fuerza laboral en tiempos de guerra.

Publicación del sábado por la noche Al artista de portada, Norman Rockwell, se le atribuye generalmente la creación de una de las populares imágenes de & # 8220Rosie the Riveter & # 8221 que se utilizan para animar a las mujeres a convertirse en trabajadoras en tiempos de guerra.

Rockwell & # 8217s & # 8220Rosie, & # 8221 que se muestra a la derecha, apareció en la portada de la edición del 29 de mayo de 1943 de The Saturday Evening Post. los Correo era entonces una de las revistas más populares del país, con una circulación de aproximadamente 3 millones de copias cada semana. Sin embargo, además de Rockwell & # 8217s Rosie, otra imagen se convertiría en la imagen más conocida & # 8220Rosie the Riveter & # 8221.


'¡Podemos hacerlo!' De J. Howard Miller cartel, encargado por Westinghouse y mostrado brevemente en febrero de 1942. Haga clic para obtener una copia.

Carteles de Westinghouse

En 1942, el artista de Pittsburgh J. Howard Miller fue contratado por el Comité Coordinador de Producción de Guerra de Westinghouse Company para crear una serie de carteles para motivar a los empleados para el esfuerzo de guerra. Uno de estos carteles se convirtió en el famoso "¡Podemos hacerlo!" imagen: una imagen que en años posteriores también sería conocida por muchos como "Rosie the Riveter", aunque ese no era el propósito previsto en su creación. De hecho, en el momento del lanzamiento del cartel, el nombre "Rosie" no estaba asociado de ninguna manera con la imagen de Miller. El cartel, uno de los 42 producidos en la serie Westinghouse de Miller, se usó exclusivamente dentro de Westinghouse y no se vio inicialmente mucho más allá de varias fábricas de Westinghouse en Pensilvania y el Medio Oeste, donde se exhibió durante dos semanas en febrero de 1943. El cartel de Miller fue redescubierto en 1982, unos 40 años después, de hecho, y su interpretación comenzó a asociarse con "Rosie The Riveter" y, lo que es más importante, con la liberación de la mujer y otras causas.

En cuanto al origen de "We Can Do It!" De Miller imagen, ha habido algunos informes de que una trabajadora real de la Segunda Guerra Mundial puede haber sido utilizada como fuente y / o inspiración, ya sea a partir de una fotografía o como modelo de estudio en persona. Una foto del servicio de cable de 1942 de una trabajadora de la Segunda Guerra Mundial en la Base Aérea Naval de Alameda en California vestida con un pañuelo y ropa de trabajo se ha sugerido como una posible fuente, pero un amigo de Miller ha notado que rara vez trabajaba a partir de fotografías.

Sin embargo, ambas imágenes, la de Rockwell y la de Miller, se utilizaron para ayudar a motivar a la fuerza laboral de la Segunda Guerra Mundial, pero en el caso de Miller, quizás solo en las fábricas de Westinghouse. Pero "Rosie" de Rockwell, en particular, ayudó a alentar a las trabajadoras a ocupar puestos de producción de la Segunda Guerra Mundial. Sheridan Harvey de la Biblioteca del Congreso de EE. UU. Ha señalado: "La aparición de Rosie & # 8217 en la portada del Día de los Caídos del Publicación del sábado por la noche dio a entender que su trabajo podría ayudar a salvar la vida de los soldados ". Y en años posteriores, hasta la actualidad, ambas imágenes, la de Miller y la de Rockwell, se han convertido en símbolos icónicos de las luchas por los derechos de las mujeres y, en ocasiones, también se adaptan para otras causas y campañas políticas. Pero en cualquier caso, fue durante los años de la Segunda Guerra Mundial cuando "Rosie the Riveter" comenzó.

& # 8220Rosie la remachadora & # 8221
Letras de canciones

Mientras otras chicas asisten a su fav & # 8217rite
bar de cócteles
Bebiendo martinis, masticando caviar
Hay & # 8217s una chica que & # 8217s realmente poniendo
ellos a la vergüenza
Rosie es su nombre

Todo el día, ya sea que llueva o haga sol
Ella & # 8217 es parte de la línea de montaje
Ella & # 8217 está haciendo historia,
trabajando por la victoria
Rosie la remachadora
Vigila atentamente el sabotaje
Sentado ahí arriba en el fuselaje
Ese pequeño frágil puede hacer más que un
el hombre lo hará
Rosie la remachadora

Rosie & # 8217 tiene novio, Charlie
Charlie, él & # 8217 es un infante de marina
Rosie está protegiendo a Charlie
Trabajando horas extras en el
máquina remachadora
Cuando le dieron una producción & # 8220E & # 8221
Ella estaba tan orgullosa como podría estarlo una niña
Hay & # 8217 algo cierto sobre
Rojo, blanco y azul sobre
Rosie la remachadora

Todos se detienen a admirar la escena
Rosie trabajando en el B-Nineteen
Ella & # 8217 nunca está nerviosa, nerviosa o nerviosa
Rosie la remachadora
¿Qué pasa si ella & # 8217 está llena de
Aceite y grasa
Haciendo su granito de arena por el viejo Lendlease
Ella mantiene a la pandilla alrededor
Les encanta andar por ahí
Rosie la remachadora

Primero, la canción

Rosie the Riveter parece haber sido lo primero en la canción, no en el arte. En 1942, una canción titulada & # 8220Rosie the Riveter & # 8221 fue escrita por Redd Evans y John Jacob Loeb y fue editada por Paramount Music Corporation de Nueva York. La canción fue lanzada a principios de 1943 y se escuchó en la radio y se transmitió a nivel nacional. También fue interpretada por varios artistas con líderes de bandas populares de ese día.

Resulta que la canción se inspiró en una historia de un periódico sobre una remachadora de 19 años llamada Rosalind Palmer que trabajaba en la Vought Aircraft Company en Stratford, Connecticut, remachando los cuerpos de los aviones de combate Corsair. Esa Rosie, quizás la primera Rosie, era conocida como "Roz" por sus amigos y se convertiría en Rosalind P. Walter, una famosa y antigua benefactora de PBS y WNET en Nueva York. Nació en una próspera familia de North Shore Long Island: su padre, Carleton Palmer, fue presidente y luego presidente de ER Squibb and Sons, una compañía farmacéutica que prosperó gracias a la penicilina de la Segunda Guerra Mundial (ahora parte de Bristol Myers Squibb), y su madre, W. Bushnell, profesor de literatura en la Universidad de Long Island. Rosalind, una estudiante de preparatoria que podría haber ido a la universidad en Smith o Vassar, en cambio, hizo caso al llamado de la Segunda Guerra Mundial a las trabajadoras. El columnista de un periódico sindicado, Igor Cassini, retomó su historia y escribió sobre Rosalind la remachadora en su columna “Cholly Knickerbocker”. Esa historia, a su vez, inspiró a los compositores Evans y Loeb, y dado que fue distribuida en muchos periódicos, posiblemente también en Rockwell.

La canción, mientras tanto, se hizo bastante popular, particularmente una versión grabada por los Four Vagabonds, un grupo afroamericano & # 8212 una versión que se popularizó y se elevó en el Hit Parade. Parece probable que Publicación del sábado por la noche El artista Norman Rockwell escuchó esta canción y posiblemente fue influenciado por ella, especialmente porque escribió el nombre & # 8220Rosie & # 8221 en la lonchera de su pintura.

En el Publicar & # 8217s Ilustración de la portada, Rockwell & # 8217s Rosie se muestra en su pausa para el almuerzo, comiendo un sándwich de su balde abierto mientras su pistola remachadora descansa sobre su regazo. Una bandera estadounidense gigante ondea detrás de ella. Rosie parece contenta, mirando a lo lejos. Sin embargo, Rockwell la retrata con algunos detalles importantes, desde el pañuelo de encaje visible en el bolsillo de su mano derecha, hasta su pie colocado justo en la portada de Adolph Hitler & # 8217s. MI lucha en la parte inferior de la pintura. Pero también había algo más en Rockwell & # 8217s Rosie.

El efecto & # 8220Isaiah & # 8221

A principios de junio de 1943, después de The Saturday Evening Post La portada de Rosie había llegado a los quioscos y se había difundido ampliamente, la Estrella de Kansas City El periódico publicó imágenes de Rockwell & # 8217s Rosie junto con Michelangelo & # 8217s Isaiah de su pintura del techo de la Capilla Sixtina. El chapoteo en el Estrella llamó mucho más la atención sobre Rockwell & # 8217s Rosie. Los seguidores de las ilustraciones de Rockwell en esos años conocían bien su inclinación por los toques de humor y sátira.

En años más recientes, los revisores de Rockwell & # 8217s Rosie han agregado sus interpretaciones y observaciones. & # 8220Así como Isaías fue llamado por Dios para convertir a los impíos de sus caminos pecaminosos y pisotear a los malhechores, & # 8221 escribió un curador de Sotheby & # 8217s en una reseña de mayo de 2002, & # 8220so Rockwell & # 8217s Rosie pisotea a Hitler bajo su todo -Mocasín de un centavo americano. & # 8221

Rockwell había utilizado a una pequeña mujer local como modelo para su Rosie & # 8212 Mary Doyle (Keefe), entonces una telefonista de 19 años & # 8212, pero se tomó libertades con sus proporciones reales para hacer que su Rosie pareciera una mujer más poderosa. , Figura parecida a Isaías.

& # 8220La rectitud se describe a lo largo de la profecía de Isaías & # 8217 como el fuerte brazo derecho de Dios & # 8217 & # 8217, & # 8221 continuó el revisor de Sotheby & # 8217s, & # 8220, una caracterización que seguramente se le debe haber ocurrido a [Rockwell] al interpretar a Rosie & # 8217s antebrazos musculosos. & # 8221 Rockwell & # 8217s Rosie también tiene un halo flotando justo encima de la visera echada hacia atrás en su cabeza. Más tarde, Rockwell & # 8217s & # 8220Rosie & # 8221 fue donado a U.S. War Loan Drive y brevemente realizó una gira pública. Rockwell se divirtió con sus pinturas, usando un poco de humor irreverente aquí y allá, pero también incluyendo los mensajes serios necesarios y el tono patriótico.

Rockwell y # 8217s Publicación del sábado por la noche Rosie tuvo una amplia difusión durante la guerra. Además de la revista & # 8217s más de 3 millones de circulación, Rockwell & # 8217s Rosie también se mostró en otras publicaciones, incluyendo El Art Digest del 1 de julio de 1943. Sin embargo, la imagen de Rockwell & # 8217s de Rosie podría haber disfrutado de una circulación aún mayor si no hubiera sido por las acciones del editor de la revista & # 8217, Curtis Publishing. En 1943, Curtis usó inicialmente la frase & # 8220Rosie the Riveter & # 8221 en carteles que distribuyó a los distribuidores de noticias que anunciaban el próximo Correo Problema con la pintura de Rockwell & # 8217s en la portada. Sin embargo, según la autora Penny Colman, en unos pocos días, Curtis envió telegramas a los distribuidores de noticias ordenándoles que destruyeran el cartel y devolvieran una declaración notariada que acredite el hecho de que lo habían hecho. Curtis emitió su retractación porque temía ser demandado por infracción de derechos de autor de la canción recientemente lanzada & # 8220Rosie the Riveter & # 8221 Rockwell & # 8217s pintura de Rosie luego fue donada al Departamento del Tesoro de EE.UU. & # 8217s War Loan Drive, y luego continuó un recorrido para exhibición pública en varias ciudades del país.


Una "Wendy-the-Welder" en la construcción naval de la década de 1940 en Richmond, CA.

Rosies de la vida real

En junio de 1943, unas dos semanas después de Rockwell & # 8217s Publicación del sábado por la noche La portada apareció en los quioscos, la prensa recogió la historia de una trabajadora llamada Rose Bonavita-Hickey. Ella y su socia Jennie Florio, perforaron 900 agujeros y colocaron un récord de 3,345 remaches en un avión Avenger que bombardeaba con torpedos en la antigua División de Aeronaves del Este de General Motors en North Tarrytown, Nueva York.

La hazaña de Hickey & # 8217 fue reconocida con una carta personal del presidente Roosevelt, y se identificó como una de las muchas trabajadoras de la vida real & # 8220Rosie the Riveters & # 8221. -industria & # 8220men & # 8217s & # 8221 empleos en todo el país & # 8211 eg, & # 8220 Wendy-the-welders, & # 8221 etc. & # 8212 también atrajeron la atención de los medios durante los años de guerra.


Foto de la época de la Segunda Guerra Mundial que muestra a Dora Miles y Dorothy Johnson en la planta de Douglas Aircraft Co. en Long Beach, CA.

& # 8220Las mujeres trabajaban en parejas. Yo era el remachador y esta chica grande, fuerte y blanca de una granja de algodón en Arkansas trabajaba como bucker. El remachador usó una pistola para disparar remaches a través del metal y sujetarlo. El bucker usó una barra de tronzado en el otro lado del metal para suavizar los remaches. Torcer era más difícil que disparar remaches, requería más músculo. Remachar requería más habilidad. & # 8221

A principios de agosto de 1943, Vida La revista incluía una fotografía de portada completa de una trabajadora siderúrgica, junto con una historia fotográfica interna de otros trabajadores siderúrgicos de & # 8220Rosie & # 8221, algunos bastante dramáticos.

Las fotografías fueron tomadas por Margaret Bourke-White, la famosa Vida fotoperiodista que fue la primera corresponsal de guerra y la primera mujer a la que se le permitió trabajar en zonas de combate durante la Segunda Guerra Mundial.


La foto de portada de la revista Life del 9 de agosto de 1943 muestra a la siderúrgica Ann Zarik trabajando con su antorcha. Haga clic para copiar.

Bourke-White había pasado gran parte de la Segunda Guerra Mundial en medio de las cosas en el extranjero, pero también se las arregló para hacer historias domésticas como la publicación & # 8220Women in Steel & # 8221, que incluía al menos una docena de fotografías mostradas en Vida & # 8217s Edición del 9 de agosto de 1943. Estas fotos capturaron a mujeres trabajando en la industria siderúrgica estadounidense, incluidas algunas tomadas en Tubular Alloy Steel Corp. de Gary, Indiana y Carnegie-Illinois Steel Company.

Algunas de las fotos mostraban a las mujeres empuñando antorchas y trabajando en placas pesadas y acero estructural con chispas volando, mientras que otras trabajaban en medio de calderos de acero gigantes que transportaban el acero fundido. Una muestra de estas y otras fotografías de Rosie, extraídas del Vida archivo de la revista, se puede ver en & # 8220 The Many Faces of Rosie The Riveter, 1941-1945. & # 8221

Necesito más mujeres

Mientras tanto, el gobierno continuó pidiendo más mujeres en la fuerza laboral. Necesitaban mujeres para trabajar en todo tipo de trabajos, no solo en plantas de municiones o trabajos en fábricas relacionados con el ejército. En septiembre de 1943, Magazine War Guide pedía a los editores de revistas que participaran en una & # 8220Women at Work Cover Promotion. Los # 8220 trabajos civiles & # 8221 también eran vitales, no solo los trabajos en las fábricas. El lema de esta promoción era: & # 8220Cuantas más mujeres en el trabajo, más pronto ganamos. & # 8221


El retrato de Norman Rockwell de la "chica de la libertad" estadounidense en su modo "todoterreno", capaz de realizar muchos tipos de trabajos civiles para ayudar al esfuerzo de la guerra - 4 de septiembre de 1943, Saturday Evening Post.

Rockwell y The Saturday Evening Post eran solo parte de una campaña mucho más grande para llevar a las mujeres al lugar de trabajo. Estuvieron involucrados películas, periódicos, radio, museos, publicaciones para empleados y exhibiciones en las tiendas. Se produjeron unos 125 millones de anuncios en forma de carteles y anuncios en revistas de página completa.


La letra pequeña dice: "El tío Sam necesita taquígrafos". Obtenga información sobre el servicio civil en su oficina de correos. Haga clic para obtener una copia.

También se produjeron algunas películas promocionales. El actor de Hollywood Walter Pidgeon, que trabajaba para el esfuerzo del gobierno War Bond, hizo un cortometraje para promover el esfuerzo bélico en el que reclutó a una trabajadora real de & # 8220Rosie the Riveter & # 8221 llamada Rose Will Monroe a quien conoció mientras recorría Ford Motor & # 8217s Willow Run fábrica de aviones. El cortometraje se mostró en los cines entre películas destacadas para alentar a los espectadores a comprar War Bonds.

Sin relación con el esfuerzo de War Bond, una película de Hollywood llamada Rosie la remachadora También se hizo en 1944, fue una comedia romántica de guerra de grado B realizada por los estudios Republic con Jane Frazee como Rosie Warren, que trabajaba en una fábrica de aviones.


Mujeres aprendices en Middletown, PA, 1944. El Comando del Servicio Aéreo de Middletown almacenó repuestos y reacondicionó aviones militares. Durante la Segunda Guerra Mundial, la fuerza laboral de Middletown creció de 500 a más de 18,000, casi la mitad de ellos mujeres.

Mujeres & # 8217s Trabajo

Las mujeres que respondieron a la llamada de & # 8220Rosie & # 8217s & # 8221 durante los años 40 & # 8217 de la guerra hicieron todo tipo de trabajo. En 1942, los astilleros Kaiser se abrieron en Richmond, California, convirtiéndose en un importante centro de construcción naval para el esfuerzo bélico. Una mujer llamada Bethena Moore de Derrider, Louisina fue una de las miles que vinieron a trabajar allí. En Luisiana, había trabajado como lavandera. Bethena, una mujer pequeña de 110 libras, era una de las trabajadoras que bajaba a las entrañas de los barcos, a veces con cuatro pisos de profundidad, por una estrecha escalera de acero, atada a una máquina de soldar. Hizo las soldaduras en los barcos & # 8217 dobles fondos. & # 8220 Era oscuro, aterrador, & # 8221, luego le contó a un New York Times reportero en octubre de 2000. & # 8220Se sintió triste, porque había una guerra. Sabías por qué lo hacías y es posible que los hombres en el extranjero no regresen. Había vidas involucradas. Entonces la soldadura tenía que ser perfecta. & # 8221


Mujer trabajando dentro de la cola de un avión B-17 en la línea de producción de Boeing en Seattle, WA, 1940.
Mujeres que trabajan en el Arsenal de Redstone en Alabama, década de 1940.
Anuncio del Ferrocarril Sante Fe cantando las alabanzas de sus trabajadoras.

En Michigan, en Ford Motor Co., más del 30 por ciento de los trabajadores de Ford en 1943 en los departamentos de mecanizado y ensamblaje eran mujeres. Las mujeres en las plantas de Ford construyeron jeeps, aviones B-24 y tractores. También se convirtieron en pilotos de prueba para los B-24. Y operaban taladros, herramientas de soldadura, maquinaria de fundición pesada y pistolas de remachado.

El ferrocarril de Santa Fe también utilizó mujeres en trabajos en tiempos de guerra. Uno de los anuncios de guerra de la compañía & # 8217 explica en parte: & # 8220 & # 8230 En este momento, miles de mujeres de Santa Fe están haciendo un trabajo vital para la guerra para "mantenerlas en movimiento" # 8217. Muchos de ellos se están lanzando a "trabajos poco glamorosos", engrasando motores, operando plataformas giratorias, empuñando una pala, limpiando rodamientos de rodillos, trabajando en herrerías y talleres de chapa. ¡Ellos también se enorgullecen de su trabajo! & # 8221 Un pequeño recuadro en el anuncio también decía: & # 8220 Otro capítulo de la historia "Trabajando por la victoria en la Santa Fe" # 8217. & # 8221

Marilyn y # 8220Rosie y # 8221 Monroe
Junio ​​de 1945


Marilyn Monroe, antes de convertirse en una estrella de Hollywood, apareció en una serie de fotos de fábricas de aviones en junio de 1945 que la llevaron a convertirse en modelo y estrella de cine.
Otra de las fotos de David Conover de Norma Jean Dougherty, de 19 años.

Abriendo la puerta


Trabajadoras mexicoamericanas en el Ferrocarril del Pacífico Sur durante la Segunda Guerra Mundial.

Aunque muchos de los trabajos ocupados por mujeres durante la Segunda Guerra Mundial se devolvieron inicialmente a los hombres después de que terminó la guerra, la fuerza laboral nunca volvería a ser la misma. Sybil Lewis, quien trabajó como remachadora de Lockheed durante esos años, declaró: & # 8220 Usted vino a California, se puso los pantalones y llevó su cubeta del almuerzo al trabajo de un hombre. Este fue el comienzo de las mujeres & # 8217s sintiendo que podían hacer algo más & # 8221. Inez Sauer, quien trabajó como empleada de herramientas de Boeing en los años de guerra, lo expresó de esta manera:

& # 8220 Mi madre me advirtió cuando acepté el trabajo que nunca volvería a ser el mismo. Ella dijo: & # 8216 Nunca querrás volver a ser ama de casa & # 8217. En ese momento no pensé que cambiaría nada. Pero ella tenía razón, definitivamente la tenía. . . . en Boeing encontré una libertad y una independencia que nunca había conocido. Después de la guerra nunca más pude volver a jugar al bridge, siendo una mujer de club. . . cuando supe que había cosas en las que podrías usar tu mente. La guerra cambió mi vida por completo. Supongo que se podría decir, a los treinta y un años, finalmente crecí. & # 8221


Mujeres en la planta de aviones de Douglas durante la Segunda Guerra Mundial.

Las mujeres descubrieron un nuevo sentido de orgullo, dignidad e independencia en su trabajo y en sus vidas. Muchos se dieron cuenta de que su trabajo era tan valioso como el de los hombres, aunque durante años, y hasta el día de hoy, todavía existe una disparidad de ingresos. Sin embargo, durante los años de la guerra, varias trabajadoras se afiliaron a sindicatos, obteniendo importantes nuevos beneficios de la representación laboral. Las mujeres negras e hispanas también lograron ingresar a las principales plantas industriales, fábricas y otros trabajos en todo el país. Pero la lucha por la igualdad de derechos en el lugar de trabajo y la igualdad de remuneración para las mujeres recién comenzaba y se libraría durante muchos años después de la Segunda Guerra Mundial.


Las mujeres trabajadoras de Estados Unidos fueron elogiadas durante la guerra, pero cuando terminó la guerra se las animó a volver a las tareas del hogar. Haga clic para ver el póster.

Las vistas de la película contrastan con algunas de las leyendas y mitología populares que rodean a los Rosies de la Segunda Guerra Mundial, incluido el hecho de que a muchos Rosies se les negó la oportunidad de seguir trabajando una vez que terminó la guerra. La película está considerada como uno de los mejores relatos de mujeres que trabajaron en la industria pesada en la Segunda Guerra Mundial, y también de la vida en el hogar durante esos años. En el primer año de la película, cerca de 1 millón de espectadores la vieron, una cifra muy alta para un documental. También ha ganado varios premios en festivales de cine y fue doblado a seis idiomas. En 1996, fue seleccionado para su conservación en el Registro Nacional de Cine de los Estados Unidos por la Biblioteca del Congreso por ser & # 8220 cultural, histórica o estéticamente significativo & # 8221.


Sello de Rosie, alrededor de 1999.
"Cuando Estados Unidos se marchó a la guerra, las mujeres marcharon hacia las fábricas", dice esta promoción de la película de 1984. 'A partir de entonces. nada volvió a ser lo mismo ".

Sin embargo, en el mundo real, miles de Rosies mayores que habían trabajado en el frenesí de la producción durante la guerra, se estaban levantando en años y muchos recordaban sus experiencias en sus trabajos durante la guerra. Algunos estaban teniendo reuniones, mientras que otros comenzaron a comunicarse entre sí. En 1998, la & # 8220American Rosie the Riveter Association & # 8221 se formó en Warm Springs, Georgia y hoy tiene su sede en Birmingham, Alabama. En 2004, esta organización tenía 1.400 miembros. En California, mientras tanto, algo más estaba en marcha: un Parque Nacional (sigue debajo de la barra lateral de Rockwell).

Rockwell & # 8217s Rosie & amp Beyond
Valor en aumento

A lo largo de los años, Norman Rockwell & # 8217s Rosie the Riveter generalmente ha cedido en popularidad a la chica del cartel de J. Howard Miller / Westinghouse & # 8220 We Can Do It! & # 8221. Las restricciones de derechos de autor de Rockwell & # 8217s Rosie en los años posteriores significaron que se reproducía con menos frecuencia. La imagen del póster de Miller / Westinghouse, por otro lado, no tenía tales limitaciones de derechos de autor y, a lo largo de los años, apareció en numerosas formas & # 8212 en tazas de café, imanes, camisetas y alfombrillas de ratón. Aún así, la pintura original de Rockwell & # 8217 tuvo algunos viajes interesantes. & # 8230Por la década de 1990, sin duda, Rockwell & # 8217s cuerpo de trabajo había recibido seria atención de historiadores y críticos de arte por igual & # 8230 Y en el mundo del arte, Rockwell & # 8217s Rosie gozaba de un número considerable de seguidores. En la década de 1940, después de que la pintura de Rockwell & # 8217 fuera donada al esfuerzo de War Bond del gobierno, hizo una gira pública, al igual que otras obras de arte durante esos años. Los artículos de estas giras a veces se ofrecían como premios en rifas como una forma de aumentar el interés público y las contribuciones al esfuerzo bélico. Según se informa, en uno de esos eventos & # 8212 se cree que fue cuando la pintura se exhibió en la tienda Strawbridge & amp Clothier en Filadelfia, Pensilvania & # 8212 Rockwell & # 8217s original Rosie fue rifado y ganado por la Sra. PR Eichenberg de Mount Líbano, Pensilvania. Después de eso, la pintura parece haber sido adquirida por Chicago Pneumatic Tool Co. en E. 44th St. en la ciudad de Nueva York, donde fue colgada en un escaparate junto a un cartel que explica la historia de Rosie. También se incluyeron en ese escaparate algunos martillos remachadores idénticos al cuadro de Rockwell & # 8217s colocado en el regazo de Rosie & # 8217s. Después de su escaparate, parece que Rosie estaba en manos de Martha Parrish y James Reinish de Nueva York.

& # 8220Rockwell & # 8217s a menudo honraron el espíritu estadounidense & # 8221, escribieron Judy Larson y Maureen Hart Hennessey en su libro de 1999, Norman Rockwell: Cuadros para el pueblo estadounidense. & # 8220 Particularmente durante tiempos de crisis, Rockwell creó imágenes que comunicaban patriotismo y lealtad incuestionable a los Estados Unidos. & # 8221

Otros escribirían que su Rosie the Riveter era un testimonio de la fuerza indomable del espíritu estadounidense durante uno de los tiempos más desafiantes de la nación. & # 8220Rosie & # 8217s la confianza en sí misma, el poder físico puro y el apoyo inquebrantable de su país, & # 8221 dijo uno, & # 8220 paralelamente a la fuerza, determinación y patriotismo del pueblo estadounidense & # 8221.

En algún momento del año 2000, la pintura original de Rockwell Rosie se vendió a un coleccionista anónimo por $ 2 millones. En 2002, ese coleccionista decidió vender. Mientras tanto, Rockwell & # 8217s Rosie había sido parte de una exposición de Norman Rockwell titulada & # 8220Norman Rockwell: Pictures for the American People, & # 8221 que se había exhibido en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York desde noviembre de 1999 hasta febrero 2002. En 2002, Rockwell & # 8217s Rosie se vendió en Sotheby & # 8217s por $ 4,95 millones. Rockwell & # 8217s Rosie había ilustrado el folleto de la exposición y la contraportada # 8217, así como las páginas interiores. Después de la exposición, apareció en la portada de la revista de subastas American Paintings de Sotheby & # 8217s de mayo de 2002. La subasta se llevó a cabo el 22 de mayo de 2002. La subasta de la pintura Rockwell & # 8217s & # 8220Rosie the Riveter & # 8221 comenzó en $ 1.5 millones y procedió en incrementos de $ 100,000 hasta que se vendió por $ 4,959,500. Los compradores fueron un equipo de marido y mujer & # 8212 Kelly Elliott, propietaria de Elliott Yeary Gallery de Aspen, Colorado, y su marido, Jason Elliott, socio de Ranger Endowments Management de Dallas, Texas.


Isabella Keizer, de 7 años, echa un vistazo a la lonchera de Rosie. Foto, Leonardo Carrizo, Despacho Colón.

Rosie Memorial y amp Park


Rosie the Riveter Memorial mirando hacia Richmond Marina y más allá de la Bahía de San Francisco. Este sitio fue anteriormente Kaiser Shipyard No. 2.
Cartel de Rosie Park.

& # 8220 La preservación no es solo para parques y áreas silvestres, & # 8221 dijo el congresista George Miller en la firma del proyecto de ley & # 8217. & # 8220 También estamos comprometidos a utilizar nuestros recursos para preservar sitios históricos que ayuden a contar la historia del desarrollo de América & # 8217, y el Parque Histórico Nacional Rosie the Riveter Home Front será un tributo duradero a estas valientes mujeres que jugaron un papel tan crucial papel en ganar la guerra. & # 8221 Hoy, el parque incluye una serie de exhibiciones en & # 8220homefront & # 8221 y & # 8220Rosie-the-Riveter & # 8221 contribuciones a la producción de la era de la Segunda Guerra Mundial que tuvo lugar en Richmond. También se planean otras exhibiciones para el parque.


Vista hacia la bahía desde la escultura del casco mirando hacia la pasarela. Se pueden ver secciones de pavimento grabadas, así como "escaleras de imágenes" con fotografías de época y recuerdos del astillero.

El monumento, que incluye una escultura de parte de un barco y el casco del barco # 8217 en construcción, evoca la construcción del barco que se construyó allí, con una pasarela de granito que se extiende a lo largo de un barco Liberty hasta el borde del agua y el borde # 8217. La pasarela de granito incluye palabras grabadas de mujeres trabajadoras. El sitio también incluye & # 8220image escalas & # 8221 con fotografías y recuerdos, y una línea de tiempo de eventos en el frente doméstico y recuerdos individuales del período.

En la plataforma del mirador del monumento, en un lugar destacado, se encuentra la siguiente cita para que todos la lean: & # 8220 Debes decirles a tus hijos, dejando a un lado la modestia, que sin nosotros, sin las mujeres, no habría habido primavera en 1945. & # 8221


Norman Rockwell con Mary Doyle Keefe, modelo para la portada del Saturday Evening Post de 1943 'Rosie-the-Riveter'.

Se puede encontrar historia adicional sobre el trabajo de Norman Rockwell en & # 8220Rockwell & # 038 Race, 1963-1968, & # 8221 y más en Publicación del sábado por la noche la portada está incluida en & # 8220Falter & # 8217s Art, Rising & # 8221 (portadas de John Falter, 1940s-1960s) y & # 8220US. Oficina de correos, 1950-2011 y # 8221 con el trabajo de Stevan Dohanos y otros Correo ilustradores.

Gracias por visitarnos, y si le gusta lo que encuentra aquí, haga una donación para ayudar a apoyar la investigación y la redacción de este sitio web. Gracias. - Jack Doyle

Por favor apoye
este sitio web

Fecha de publicación: 28 de febrero de 2009
Última actualización: 15 de diciembre de 2020
Comentarios a: [email protected]

Cita del artículo:
Jack Doyle, & # 8220 Rosie la remachadora, 1941-1945, & # 8221
PopHistoryDig.com, 28 de febrero de 2009.

Fuentes, enlaces e información adicional de amp


El número de marzo de 1994 de la revista Smithsonian presenta una historia sobre Rosie la remachadora, 'el icono del cartel de la Segunda Guerra Mundial'.
Identificación de trabajador de la Segunda Guerra Mundial. insignia, Redstone Arsenal.
Penny Colman & # 039s book, & quotRosie the Riveter: Women Working on the Home Front in World War II ”, 128 pp, para mayores de 10 años. Haga clic para copiar.

Transcripción de la presentación en video de Sheridan Harvey, & # 8220 Rosie the Riveter: Real Women Workers in World War II, & # 8221 Library of Congress, Washington., D.C., fecha de presentación no indicada.

& # 8220Women & # 8217s Work, & # 8221 Click! La revolución feminista en curso (exposición web), ClioHistory.org/click/, 2015.

& # 8220Northrop Workers muestran a 35.000 visitantes cómo se construyen los aviones, Los Angeles Times, 28 de diciembre de 1942, pág. A-1.

Norman Rockwell & # 8217s & # 8220Rosie The Riveter & # 8221 aparece en la ilustración, La estrella de Kansas City, 6 de junio de 1943.

Jeannette Guiterrez, & # 8220Naomi Parker Fraley, The Original & # 8216 ¡Podemos hacerlo! & # 8217 Gal, & # 8221 Diario de A Rosie.com (sitio centrado en salvar la planta de bombarderos Willow Run & # 038 más), 11 de marzo de 2016.

& # 8220 EE. UU. para abrir el club de mujeres trabajadoras de guerra & # 8217, & # 8221 Los Angeles Times, 21 de junio de 1943, p. 13.

Aline Law, & # 8220Las mujeres hacen mucho para mantener & # 8216Em Flying Tour of Plane Plant revela una proporción alta, & # 8221 Los Angeles Times, 28 de noviembre de 1943, pág. D-13.

& # 8220Rosie the Riveter mantiene su glamour en forma Tratamientos de belleza especiales en Douglas Plant Retain Girls & # 8217 Busca After-War Home Life, & # 8221 Los Angeles Times, 1 de octubre de 1944, pág. 12.

Artículo sobre la pintura de Norman Rockwell & # 8220Rosie the Riveter & # 8221, Art Digest, 15 de abril de 1945, pág. 18.

& # 8220Riveter Rosie pide hombre & # 8217s pago, mujer & # 8217s derechos, & # 8221 Los Angeles Times, 10 de diciembre de 1944, pág. 13.

& # 8220Las mujeres trabajadoras de la guerra abandonan las plantas en masa, & # 8221 Los Angeles Times, 17 de diciembre de 1945, pág. 1.

La vida y la época de Rosie la remachadora, documental producido y dirigido por Connie Field, 1981.

C. Gerald Fraser, & # 8220Rosie & # 8217s La vida después de la guerra no fue tan color de rosa, & # 8221 New York Times, Sábado 2 de mayo de 1981, p. 13.

Miel de Maureen, Creando a Rosie la remachadora, Amherst: Prensa de la Universidad de Massachusetts, 1984.

Sherna B. Gluck, Rosie la remachadora revisitada, Boston, Twayne Publishers, 1987.

Laura L. Dresser y Sherri A. Kossoudji, & # 8220 El fin de una experiencia fascinante: Cambios ocupacionales en Ford después de la Segunda Guerra Mundial, & # 8221 American Economic Review, Mayo de 1992.

& # 8220Powers of Persuasion: Poster Art From World War II, & # 8221 The National Archives, from an Exhibit in Washington, D.C., May 1994 & # 8211 February 1995.

Penny Colman, Rosie the Riveter: Mujeres que trabajan en el frente interno en la Segunda Guerra Mundial, Crown Books, 1995.

Dr. Kaylene Hughes, & # 8220Women at War: Redstone & # 8217s WWII Female Production Soldiers, & # 8221 documento originalmente escrito por la Dra. Kaylene Hughes, historiadora principal, Oficina Histórica del Comando de Misiles del Ejército de EE. UU., Para su presentación en la Conferencia de Historiadores del Ejército de EE. UU. Junio ​​de 1994. El documento fue adaptado al formato de libro por el Dr. Hughes a principios de 1995.

Tony Marcano, & # 8220 famoso remachador en el esfuerzo de la guerra, Rose Monroe muere a los 77, & # 8221 New York Times, 2 de junio de 1997.

National Public Radio (NPR), & # 8220Rosie the Riveter & # 8221 [Re: Rose Monroe & # 8217s death], Todas las cosas consideradas, 2 de junio de 1997.

Megan Garrett, & # 8220 Folk Hero Rosie The Riveter and Women & # 8217s Labor, & # 8221 Lewis & amp Clark College, Portland, Oregon, 23 de abril de 1998.

Cuerpo de Artillería del Ejército de EE. UU. & # 8220 Rosie the Riveter: More Than a Poster Girl, & # 8221 1 de octubre de 1998.

Joanne Klement, & # 8220Stamp honrará a `Rosie the Riveter, & # 8221 Knight Ridder / Tribune News Service, 10 de noviembre de 1998.

M. Paul Holsinger, & # 8220Rosie la remachadora, & # 8221 Guerra y cultura popular estadounidense: una enciclopedia histórica, 1998.

Judy Larson y Maureen Hart Hennessey, Norman Rockwell: Cuadros para el pueblo estadounidense, Nueva York, 1999.

Miel de Maureen, Creando a Rosie la remachadora: clase, género y propaganda durante la Segunda Guerra Mundial, Prensa de la Universidad de Missouri, 1999.

Shirley Ann Wilson Moore, Colocar nuestras obras: la comunidad afroamericana en Richmond, California, 1910-1963, University of California Press, enero de 2000.

Patricia Leigh Brown, & # 8216Rosie the Riveter & # 8217 Honrada en California Memorial, & # 8221 New York Times, 22 de octubre de 2000.

& # 8220Rosie obtiene su parque nacional como Clinton firma a Miller & # 8217s Bill, & # 8221 RosieTheRiveter.org., Washington, DC, 25 de octubre de 2000.

Carol Vogel, & # 8220Inside Art: Y Rosie & # 8217s todavía fascinante, & # 8221 New York Times, 5 de abril de 2002.

James Barron, & # 8220 El modelo para & # 8216Rosie, & # 8217 sin remaches ni brawn, & # 8221 New York Times, 19 de mayo de 2002.

Dara Mitchell, & # 8220Riveting Rosie, & # 8221 Sotheby & # 8217s Auction Preview, American Paintings, 1334 York Avenue, Nueva York, 22 de mayo de 2002.

James Barron, & # 8220 Nombres en negrita: Tierras de un admirador & # 8216Rosie & # 8217, & # 8221 New York Times, 23 de mayo de 2002.

Penny Colman, carta al editor, & # 8220It & # 8217s Just & # 8216Rosie & # 8217, & # 8221 New York Times, 24 de mayo de 2002.

Jeffry Scott, & # 8220 Esfuerzos para reconocer & # 8216Rosie the Riveters & # 8217 Coge impulso, & # 8221 La Constitución de Atlanta Journal, 7 de diciembre de 2004.

& # 8220 Mujeres en trabajos de guerra & # 8211 Rosie la remachadora (1942-1945), & # 8221 Ad Council.org.

Sitio web del Servicio de Parques Nacionales, Rosie The Riveter / Parque Nacional Homefront de la Segunda Guerra Mundial.

Vista aérea de los sitios destacados en el Parque Nacional Rosie The Riveter.

& # 8220Yank, el ejército semanal, & # 8221 Wikipedia.org.

James J. Kimble y Lester C. Olson, & # 8220 Retórica visual que representa a Rosie the Riveter: Mito y concepto erróneo en J. Howard Miller & # 8217s "We Can Do It! & # 8217 Poster, & # 8221 Retórica y asuntos públicos, Vol. 9, núm. 4, invierno de 2006, págs. 533-569.

& # 8220Rosie The Riveter: Wars and Battles, Home Front de la Segunda Guerra Mundial, & # 8221 U-S-History.com.

National Public Radio (NPR), & # 8220My Mother & # 8217s Story: Dot the Welder, & # 8221 por Joyce Butler, en Edición de la mañana por Michael Garofalo, productor senior de StoryCorps Sarah Kramer, 15 de diciembre de 2006.

Una excelente colección de fotografías de & # 8220Rosie worker & # 8221, seleccionadas del Vida archivo de la revista, se muestra en & # 8220The Many Faces of Rosie The Riveter, 1941-1945. & # 8221

Margaret Bourke-White, & # 8220Women in Steel & # 8221 (fotografías), Vida, 9 de agosto de 1943.

Carol Vogel, & # 8220 El ojo de un multimillonario para el arte da forma a su singular museo, & # 8221 New York Times, 16 de junio de 2011.

Roger Hurlburt, & # 8220Monroe, una exposición de los primeros días de Marilyn Monroe & # 8212 antes de que se convirtiera en una leyenda & # 8212, enfoca la historia de la estrella, & # 8221 SunSentinel.com (Florida) 6 de enero de 1991.

& # 8220USA Edition, YANK USA 1945, & # 8221 WarTimePress.com, (re: nota sobre Marilyn Monroe).

Julie Zauzmer, "Rosie The Riveter, 70 años después: las mujeres que ingresaron a trabajos no tradicionales durante la Segunda Guerra Mundial recuerdan su trabajo con orgullo", El Correo de Washington, 11 de agosto de 2014, pág. B-1.

Joseph Berger, "Rosalind P. Walter, la primera 'Rosie la remachadora', muere a los 95 años" New York Times, 5 de marzo de 2020.
____________________________


¿Rosie la remachadora fue alguna vez un ícono feminista?

En 2014, Beyoncé se hizo pasar por Rosie the Riveter, el personaje icónico de la era de la Segunda Guerra Mundial que alentó a las mujeres a salir de casa e ir a trabajar en fábricas y astilleros de todo el país. Internet se enamoró de inmediato de la imagen, como suele suceder con todo lo que hace Queen Bey. Sin embargo, a Internet también le gusta ofrecer una buena cantidad de críticas, y esta vez llegó en forma de un ensayo de Rebecca Winson, publicado a través de El guardián.

En él, Winson señala que la Rosie con la que estamos más familiarizados fue pintada por un hombre, J Howard Miller, como propaganda. Ella escribe:

“Su propaganda ignoró convenientemente el hecho de que se esperaba que las mujeres continuaran con las tareas del hogar una vez que ingresaran, y luego, después de una guerra, se les pagaba casi un 50% menos que a sus colegas masculinos, eran despedidas. Cuando nos vestimos como ella, nos vestimos como un mentiroso con aerógrafo. Por supuesto, algunos argumentan que esta reapropiación es disensión, pero incluso si crees que todavía hay algo problemático con el símbolo del remachador ".

Continuó diciendo que Rosie, desde la década de 1940, ha estado sola.Nunca ha habido un símbolo modernizado de la mujer de clase trabajadora que la reemplace. "¿No es hora de que encontremos una nueva Rosie, una representación realista de lo que es ser mujer y trabajar hoy?" Pregunta Winson.

Curiosamente, la Rosie que conocemos nunca se llamó explícitamente Rosie. Es un viaje sinuoso en cuanto a cómo esta mujer, con su bufanda de lunares escarlata y su manga remangada, se convirtió en el rostro que más comúnmente asociamos con este personaje.

La Segunda Guerra Mundial comenzó en 1939, cuando Estados Unidos entró en el conflicto tras el bombardeo de Pearl Harbor en 1941. Cuando los hombres estadounidenses se dirigían a la guerra, las mujeres se dirigían al trabajo, como lo habían hecho durante la Primera Guerra Mundial. Las nuevas empleadas, así como las que ya estaban trabajando en otros tipos de trabajos, asumieron funciones de fábrica que normalmente ocupaban los hombres. De 1940 a 1945, las mujeres pasaron de constituir el 27% al 37% de la población activa.

El gobierno estadounidense apoyó esta acción a través de la propaganda, que llegó en forma de carteles, películas y canciones. En 1942, el letrista Redd Evans y el compositor John Jacob Loeb escribieron la canción "Rosie the Riveter". Varios artistas lo grabaron e incluía letras como "Todo el día, llueva o truene / Ella es parte de la línea de montaje / Está haciendo historia, trabajando por la victoria / Rosie, la remachadora.

En mayo de 1943, una ilustración de Norman Rockwell apareció en la portada de la Correo del sábado por la noche. La imagen mostraba a una trabajadora, con el nombre Rosie garabateado en su lonchera. Sostenía una pistola remachadora en sus brazos y aplastó una copia de Hitler's MI lucha debajo de su zapato. Basó su ilustración en una mujer llamada Mary Doyle Keefe, una esbelta operadora telefónica de 17 años que no era tan musculosa como la describió Rockwell.

Sin embargo, a Rosie de J Howard Miller nunca se le dio explícitamente el nombre de Rosie, contrariamente a la creencia popular. Ella fue una de varias ilustraciones encargadas por Westinghouse Electric en 1942 para levantar la moral de los empleados. Probablemente se basó en una de dos mujeres reales, ninguna de las cuales se llamaba Rosie: Geraldine Doyle o Naomi Parker. Doyle era una niña de 17 años que trabajaba en una fábrica de prensado de metales en Michigan, sin embargo, solo trabajó unas pocas semanas en esa fábrica antes de aceptar un trabajo en una fuente de soda. Doyle, que murió en 2010 a la edad de 86 años, no sabía que había inspirado (quizás) el cartel hasta los años 80. Aunque Doyle ha sido ampliamente acreditada como la mujer de la foto, otra evidencia indica que no lo fue. Más bien, la foto podría ser Naomi Parker. Parker tendría 20 años en ese momento y estaba trabajando con su hermana como mecánica en una base naval en Alameda, California. El profesor de la Universidad de Seton Hall, James J. Kimble, localizó la foto original y la etiqueta en la parte posterior indica el nombre de Parker, junto con la ciudad de California.

Varias otras Rosies también se suman al mito. Rose Bonavita era una remachadora en Nueva York, mientras que Rosalind P. Walter era una remachadora de Long Island que se dice que inspiró la canción. Rose Will Monroe trabajó en Willow Run Aircraft Factory en Ypsilanti, Michigan, y protagonizó películas promocionales como Rosie the Riveter.

Juntas, todas estas mujeres forman el carácter compuesto que tenemos en nuestras mentes hoy. Sin embargo, Rosie ni siquiera fue la primera de su clase. Canadá entró en la Segunda Guerra Mundial en 1939 y, en 1941, presentó a Ronnie, la Bren Gun Girl. Se basó en la trabajadora de la vida real Veronica Foster, una historia de origen mucho más simple.

En cuanto a si Rosie es o alguna vez fue un ícono feminista, parece estar en el ojo del espectador, y muchas personas piensan que es falsa, nacida de la propaganda de la guerra, más simbólica del patriotismo que del empoderamiento de las mujeres. Esta creencia nace del hecho de que cuando terminó la guerra, las mujeres regresaron a casa. Rosie cayó en desgracia y la máquina de propaganda se volvió doméstica. Ocurrió el baby boom. Los remachadores se convirtieron en amas de casa.

Aunque algunos se han apropiado de la imagen de Rosie por causas más modernas, Teresa English de El índice de humanidades sugiere abandonar el personaje. Ella escribe:

“La década de 1950 es una época oscura en la historia de las mujeres y comenzó con propaganda y herramientas como Rosie the Riveter. Las feministas deberían rechazar el uso de "¡Podemos hacerlo!", Ya que ignora un momento crucial en la historia de Estados Unidos y minimiza el impacto de la propaganda. Las feministas harían bien en recordar las palabras de George Santayana: "Quienes no recuerdan el pasado están condenados a repetirlo".


Póster La historia real detrás de la amada Rosie la remachadora de 1943

¡La historia detrás de esta icónica obra de arte puede sorprenderte!

Una de las imágenes más conocidas de la era de la Segunda Guerra Mundial, el póster de Rosie la remachadora de dorso amarillo ha sido amado por jóvenes y mayores durante generaciones. Pero, la imagen emblemática y conmovedora tiene un pasado histórico que rara vez escuchamos. El cartel ahora ha llegado a simbolizar el esfuerzo de guerra en el frente interno y la primera incursión en el trabajo fuera del hogar para muchas mujeres estadounidenses. La familiar imagen roja y amarilla de Rosie the Riveter era tan atractiva que sus temas se han copiado para innumerables anuncios y carteles. Obtenga más información sobre el póster & # 8220 ¡Podemos hacerlo! & # 8221 a continuación.

El cartel icónico fue la creación de J. Howard Miller, encargado en 1943 por Westinghouse y la Junta de Producción de Guerra para levantar la moral dentro de las fábricas de Westinghouse que producían acero, vidrio y suministros para los militares durante la guerra. El cartel de motivación no fue visto por muchas personas en ese momento, ya que solo se colgó en las fábricas durante unas pocas semanas. El cartel volvió a la luz en la década de & # 821780, especialmente después del documental de 1980 La vida y la época de Rosie la remachadora.

La mujer del cartel era una imagen de Geraldine Hoff Doyle o Naomi Parker-Fraley, según a quién le preguntes. Pero, el apodo se inspiró en tres trabajadoras llamadas Rosie, que recibieron publicidad sobre sus trabajos en tiempos de guerra. Rose Will Monroe, Rosalind P. Walter y Rose Bonavita trabajaron en fábricas en tiempos de guerra y sus personajes públicos hicieron un escondite del nombre Rosie, aunque no todos eran remachadores.

La frase & # 8220Rosie the Riveter & # 8221 también inspiró el término & # 8220Wendy Welder & # 8221, que nunca ganó tanta popularidad entre el público.

Hoy conocemos la imagen como Rosie la remachadora, pero si usted es como nosotros, siempre se ha preguntado por qué se supone que ella es una remachadora cuando no hay maquinaria en la imagen. La confusión de los hechos ocurrió en parte porque la imagen se popularizó mucho después de que terminaran los acontecimientos de la guerra.

El término Rosie the Riveter se aplicó más acertadamente a una pieza de Norman Rockwell que mostraba a una mujer desaliñada y desaliñada que se tomaba un descanso de su fascinante trabajo, remachadora en su regazo y comía un sándwich precariamente equilibrado. El nombre Rosie está escrito en su lonchera de metal.

Las portadas de las revistas, los anuncios y los carteles de reclutamiento se sumaron a una incansable campaña puerta a puerta para que las mujeres ingresaran a las fábricas donde se necesitaba con urgencia mano de obra. Y el póster de Miller, por maravilloso que sea, nunca fue realmente parte de eso. Rockwell & # 8217s Rosie, sin embargo, ciertamente lo fue y como parte de una colección, incluso realizó una gira por el país para recaudar dinero para bonos de guerra.

Por cierto, el pañuelo de lunares es una referencia a los pañuelos con motivos de balas de cañón entregados a las trabajadoras de la ordenanza femenina durante la década de & # 821740. El World of Warcraft. El patrón no es exactamente lunares, pero la licencia creativa de Miller hizo que la imagen fuera más identificable, ya que no todas las trabajadoras estaban en el W.O.W.

Sin embargo, también es posible que si Miller basara su póster en una foto de Naomi Parker-Fraley, su pañuelo de lunares fuera realmente la inspiración. De cualquier manera, el pañuelo de lunares (o algo parecido) llegó a simbolizar a las mujeres de fábrica del esfuerzo de guerra.

Las verdaderas Rosies desempeñaron un papel tan importante en la guerra que no se puede subestimar su importancia. El cartel que tenía poca audiencia cuando se imprimió por primera vez ahora se ha convertido en los imagen seminal de los roles de las mujeres en el esfuerzo bélico.


Redescubriendo y reutilizando a Rosie la remachadora

Twitter / ege CANNES & # 8217A GİDİYOR

El cartel original que Miller hizo para Westinghouse llegó a los Archivos Nacionales, donde estuvo junto a otros carteles de la guerra durante 40 años hasta que, en 1982, fue desenterrado por Revista Washington Post como parte de una retrospectiva sobre propaganda de guerra.

La imagen inmediatamente tocó la fibra sensible de las activistas feministas y las editoriales, quienes vieron en la figura una mezcla de características femeninas y agresivas que encajaban bien con su ideología.

Irónicamente, donde el cartel de 1942 solo había utilizado incidentalmente un sujeto femenino para un mensaje de género neutro que estaba dirigido tanto a trabajadores como a trabajadoras, la imagen renacida se aprovechó explícitamente por el sexo de su tema y se difundió por todas partes.

En 1994, la imagen fue portada de Smithsonian revista, y con el auge de Internet, todas las apuestas se cancelaron. Los pizarrones de imágenes en línea y los sitios web de artes gráficas actúan como generadores de memes de alta velocidad, lo que permite a los usuarios descargar rápidamente una imagen original, modificarla en sus propias computadoras y luego volver a cargar la imagen con cambios leves (o drásticos) que alentarán la image & # 8217s difundirlo o inhibirlo.

Artistas con motivaciones sociales y políticas han creado miles de variantes de Rosie the Riveter, algunas expresando un mensaje político, otras promocionando productos, y otras con la intención de ser una sátira o una farsa.

En los aproximadamente 20 años transcurridos desde su aparición en línea, es justo decir que la imagen de una trabajadora atractiva y ferozmente determinada que se arremanga para pasar un día duro y patea traseros se ha convertido en una de las imágenes más vistas. de todos los tiempos, incluso si su propósito original era desalentar la solidaridad sindical.

Después de conocer a Rosie the Riverter, regrese a la Segunda Guerra Mundial con estas fotos de la Rosie the Riveters de la vida real que ayudó a impulsar el esfuerzo bélico estadounidense. Luego, conoce a las mujeres más malas de la Segunda Guerra Mundial.


Rosie the Riveter: La inspiración de la Segunda Guerra Mundial que hizo historia

Un símbolo icónico ayudó a Estados Unidos a ganar la guerra y abrió un nuevo mundo de posguerra para las mujeres.

La imagen icónica de una mujer en overol, con el pelo recogido en un pañuelo y flexionando los bíceps debajo del titular, "Podemos hacerlo", es una de las imágenes más reconocibles de la Segunda Guerra Mundial. Incluso puede considerarse el precursor del Movimiento de Liberación de la Mujer de los años sesenta y setenta. Las mujeres trabajadoras ciertamente han remodelado la sociedad estadounidense en los últimos 70 años. Pero, ¿cómo empezó todo?

El Ad Council calificó la campaña Rosie the Riveter como “la campaña de reclutamiento publicitario más exitosa en la historia de Estados Unidos…. Este poderoso símbolo reclutó a dos millones de mujeres en la fuerza laboral para apoyar la economía de guerra. El tema subyacente era que el cambio social necesario para incorporar a las mujeres a la fuerza de trabajo era una responsabilidad patriótica para las mujeres y los empleadores. Esos anuncios supusieron un cambio tremendo en la relación entre las mujeres y el lugar de trabajo. El empleo fuera del hogar se volvió socialmente aceptable e incluso deseable ".

Un nuevo papel para las mujeres

No hay duda de que las mujeres estadounidenses desempeñaron un papel importante en la Segunda Guerra Mundial, desde unirse a los servicios uniformados (WAAC, WAVE, SPAR y otros) hasta manejar trabajos en fábricas y otras industrias pesadas que anteriormente habían sido una provincia exclusiva para hombres.

Antes del 7 de diciembre de 1941, varios fabricantes estadounidenses producían material de guerra para las fuerzas armadas de los EE. UU. Y también para los aliados de EE. UU. A través del programa Lend-Lease. Después de que Estados Unidos entró en la guerra, la industria se aceleró y casi todas las empresas manufactureras recibieron contratos gubernamentales para producir de todo, desde aviones hasta municiones, rifles y raciones, barcos hasta jabón, almohadas y paracaídas. Con millones de hombres voluntarios o reclutados para el servicio, rápidamente se desarrolló una enorme escasez de trabajadores en las instalaciones de fabricación del país.

Un folleto del Servicio de Parques Nacionales dice: “Al principio, las empresas no pensaron que habría escasez de mano de obra, por lo que no tomaron en serio la idea de contratar mujeres. Eventualmente, las mujeres fueron necesarias porque las empresas estaban firmando contratos grandes y lucrativos con el gobierno justo cuando todos los hombres se iban para el servicio ".

Las mujeres, por supuesto, siempre habían trabajado: en granjas, criando familias y como secretarias, maestras y camareras. Pero, con Estados Unidos saliendo de la Gran Depresión, la mayoría de la gente estaba totalmente en contra de las mujeres que trabajaban en fábricas y otras plantas de fabricación porque temían que las mujeres le quitaran puestos de trabajo a los hombres desempleados.

Pero el empuje de Estados Unidos a la guerra significó que las viejas tradiciones debían dejarse de lado. Si bien los trabajadores escaseaban repentinamente, todos asumieron que las mujeres que trabajaban en las industrias de guerra solo serían temporales y que la situación pronto volvería a la normalidad una vez que se lograra la victoria. Sin embargo, los primeros esfuerzos para atraer mujeres a la fuerza laboral fueron tibios.

El nacimiento de Rosie la remachadora

El gobierno lanzó una campaña de propaganda para vender la importancia de que las mujeres realicen trabajos de guerra. Promocionaron el personaje ficticio de Rosie the Riveter, pero surgió de una manera inusual.

Howard Miller, un diseñador gráfico de Pittsburgh, fue contratado para crear una serie de carteles para el Comité de Coordinación de Producción de Guerra de Westinghouse Company que se exhibirían en la fábrica durante dos semanas y luego se reemplazarían por otra serie.

A partir de una foto de Geraldine Doyle, de 17 años, Miller diseñó un póster que representa a la trabajadora ideal: leal, eficiente, patriota y femenina. El titular decía: "Podemos hacerlo". Pero esta imagen nunca se consideró como Rosie the Riveter.

Se cree que la primera referencia a este personaje ficticio proviene de una canción, "Rosie the Riveter", escrita por Redd Evans y John Jacob Loeb, que se hizo popular en 1942 e impulsó los esfuerzos por atraer mujeres a la industria. La letra fue:

Ella es parte de la línea de montaje.

Esto fue seguido por la ahora famosa ilustración de portada de Norman Rockwell para el Saturday Evening Post del 29 de mayo de 1943, que muestra a una mujer musculosa en ropa de trabajo tomando un descanso para almorzar con una pistola de remaches en su regazo, y fue la primera representación pictórica ampliamente publicitada de la nueva Rosie la remachadora. Esto llevó a muchas otras imágenes de "Rosie".

El folleto del Servicio de Parques Nacionales continúa: “Los medios encontraron a Rose Hicker de Eastern Aircraft Company en Tarrytown, Nueva York, y la fotografiaron con su compañero mientras conducían un número récord de remaches en el ala de un bombardero Grumman Avenger el 8 de junio. 1943…. En muchos otros lugares y situaciones en todo el país, se encontraron 'Rosies' y se utilizaron en el esfuerzo de propaganda ".

¿Quién respondió a la llamada?

Según el NPS, “Las mujeres respondieron al llamado de trabajar de manera diferente según la edad, la raza, la clase, el estado civil y la cantidad de hijos. La mitad de las mujeres que aceptaron trabajos de guerra eran mujeres de minorías y clases bajas que ya estaban en la fuerza laboral. Pasaron de trabajos tradicionalmente femeninos con salarios más bajos a trabajos en fábricas con salarios más altos. Pero se necesitaban aún más mujeres, por lo que las empresas reclutaron mujeres que acababan de graduarse de la escuela secundaria.

“Con el tiempo se hizo evidente que se necesitaban mujeres casadas a pesar de que nadie quería que trabajaran, especialmente si tenían hijos pequeños. Fue difícil reclutar mujeres casadas porque incluso si querían trabajar, muchos de sus maridos no querían que lo hicieran. Inicialmente, se alentó a las mujeres con hijos menores de 14 años a quedarse en casa para cuidar de sus familias. El gobierno temía que un aumento de madres trabajadoras condujera a un aumento de la delincuencia juvenil. Finalmente, las demandas del mercado laboral fueron tan severas que incluso las mujeres con niños menores de seis años aceptaron trabajos ”.

El patriotismo fue una gran influencia, pero fueron los incentivos económicos los que convencieron a muchas mujeres de ingresar a la fuerza laboral. Al comienzo de la guerra, 12 millones de mujeres (una cuarta parte de la fuerza laboral) ya estaban trabajando fuera del hogar al final de la guerra, el número ascendía a 20 millones (un tercio de la fuerza laboral).

Los historiadores señalan que las condiciones a veces eran duras y los salarios a menudo eran desiguales; las mujeres ganaban solo $ 31,50 a la semana, mientras que el salario promedio de un hombre en una planta en tiempos de guerra era de $ 54,65 por semana. Aún era más de lo que la mayoría de las mujeres podían ganar en roles tradicionales.

La profesora de la Universidad de California en Santa Bárbara, Leila J. Rupp, en su estudio de la Segunda Guerra Mundial, escribió: “Por primera vez, la mujer trabajadora dominó la imagen pública. Las mujeres fascinaban a las amas de casa con pantalones, no a las madres, ni a los seres domésticos ni a los civilizadores ".

Trabajos fuera de la industria

Si bien los carteles, las canciones y las portadas de las revistas mostraban en su mayoría a mujeres que rompían la imagen estereotipada del sexo de los trabajadores industriales masculinos (como soldadores y remachadoras), la mayoría de las mujeres trabajadoras ocupaban puestos fuera de las fábricas, como en el sector de servicios, que quedaron vacantes por los hombres llamaron al frente.

El folleto de NPS dice: “La mayoría de las mujeres trabajaban en trabajos tediosos y mal pagados con el fin de liberar a los hombres para que aceptaran trabajos mejor pagados o se unieran al servicio. La única área en la que hubo una verdadera mezcla de sexos fue en el trabajo manual semi-calificado y no calificado en las fábricas.

“Tradicionalmente, los puestos administrativos femeninos pudieron mantener su número y reclutar nuevas mujeres. Estos trabajos eran atractivos porque las horas eran más cortas, eran de cuello blanco, tenían mejor seguridad laboral, tenían salarios competitivos y eran menos extenuantes físicamente y sucios. La demanda de oficinistas fue tan grande que superó la oferta ".

Las mujeres casadas a menudo tenían que trabajar un "turno doble". A diferencia de los hombres, una vez que terminaban su trabajo en la fábrica, el taller o la oficina, las mujeres a menudo se daban cuenta de que todavía quedaba trabajo por hacer en el hogar: cocinar, hacer las tareas del hogar y cuidar de los niños.

Los muchos trabajos de Liz Olen Minton

“Rosies” tuvo una amplia variedad de trabajos. Liz Olen Minton no tenía entrenamiento, pero deshidrató papas y trabajó en una planta de aviones durante la Segunda Guerra Mundial. En 1943, cuando todavía era un adolescente, Minton trabajó en la planta de deshidratación Simplot en Caldwell, Idaho. Recuerda que la línea de montaje era un cinturón largo con mujeres en ambos lados. Una tolva contenía patatas después de haberlas pasado por el pelador. Minton no recuerda que el trabajo fuera especialmente duro ya que estaban parados sobre tarimas de madera o sobre el piso de concreto.

“Yo era la 'chica saltadora'”, relata Minton. "Cuando necesitaban más patatas, ponían en marcha el cinturón y yo dejaba que las patatas se extendieran". Las mujeres utilizaron una hoja curva para eliminar los "ojos" o las imperfecciones.Después de que una rebanadora cortó las papas en cubos, se extendieron en bandejas, se apilaron seis pies de alto, se metieron en hornos y se deshidrataron. Luego, los paquetes se enviaron a los comedores en el extranjero.

Minton y su hermana conocieron a sus futuros maridos y se casaron mientras trabajaban en Simplot. Ambos maridos fueron enviados al extranjero. Ella dice que su padre pensó que, dado que ambos yernos estaban en el servicio, la familia debería hacer más trabajo de defensa, por lo que se mudaron a Redondo, California. Allí fue a trabajar en la fábrica de aviones Douglas en Torrance ayudando a fabricar puertas de bombarderos para aviones. Terminó rompiendo remaches en el Douglas A-26. “Mi socio trabajaba en el exterior y yo en el interior”, recuerda Minton.


Rosie the Riveter - Persona real, hechos y Norman Rockwell - HISTORIA

Por Borden Black

La imagen icónica de una mujer en overol, con el pelo recogido en un pañuelo y flexionando los bíceps debajo del titular, "Podemos hacerlo", es una de las imágenes más reconocibles de la Segunda Guerra Mundial. Incluso puede considerarse el precursor del Movimiento de Liberación de la Mujer de los años sesenta y setenta. Las mujeres trabajadoras ciertamente han remodelado la sociedad estadounidense en los últimos 70 años. Pero, ¿cómo empezó todo?
[text_ad]

El Ad Council calificó la campaña Rosie the Riveter como “la campaña de reclutamiento publicitario más exitosa en la historia de Estados Unidos…. Este poderoso símbolo reclutó a dos millones de mujeres en la fuerza laboral para apoyar la economía de guerra. El tema subyacente era que el cambio social necesario para incorporar a las mujeres a la fuerza de trabajo era una responsabilidad patriótica para las mujeres y los empleadores. Esos anuncios supusieron un cambio tremendo en la relación entre las mujeres y el lugar de trabajo. El empleo fuera del hogar se volvió socialmente aceptable e incluso deseable ".

Un nuevo papel para las mujeres

No hay duda de que las mujeres estadounidenses desempeñaron un papel importante en la Segunda Guerra Mundial, desde unirse a los servicios uniformados (WAAC, WAVE, SPAR y otros) hasta manejar trabajos en fábricas y otras industrias pesadas que anteriormente habían sido una provincia exclusiva para hombres.

Antes del 7 de diciembre de 1941, varios fabricantes estadounidenses producían material de guerra para las fuerzas armadas de los EE. UU. Y también para los aliados de EE. UU. A través del programa Lend-Lease. Después de que Estados Unidos entró en la guerra, la industria se aceleró y casi todas las empresas manufactureras recibieron contratos gubernamentales para producir de todo, desde aviones hasta municiones, rifles y raciones, barcos hasta jabón, almohadas y paracaídas. Con millones de hombres voluntarios o reclutados para el servicio, rápidamente se desarrolló una enorme escasez de trabajadores en las instalaciones de fabricación del país.

Un folleto del Servicio de Parques Nacionales dice: “Al principio, las empresas no pensaron que habría escasez de mano de obra, por lo que no tomaron en serio la idea de contratar mujeres. Eventualmente, las mujeres fueron necesarias porque las empresas estaban firmando contratos grandes y lucrativos con el gobierno justo cuando todos los hombres se iban para el servicio ".

La famosa imagen de J. Howard Miller creada para Westinghouse Company sigue siendo popular hoy en día en camisetas, tazas de café y carteles. La modelo era Geraldine Doyle, de 17 años.

Las mujeres, por supuesto, siempre habían trabajado: en granjas, criando familias y como secretarias, maestras y camareras. Pero, con Estados Unidos saliendo de la Gran Depresión, la mayoría de la gente estaba totalmente en contra de las mujeres que trabajaban en fábricas y otras plantas de fabricación porque temían que las mujeres le quitaran puestos de trabajo a los hombres desempleados.

Pero el empuje de Estados Unidos a la guerra significó que las viejas tradiciones debían dejarse de lado. Si bien los trabajadores escaseaban repentinamente, todos asumieron que las mujeres que trabajaban en las industrias de guerra solo serían temporales y que la situación pronto volvería a la normalidad una vez que se lograra la victoria. Sin embargo, los primeros esfuerzos para atraer mujeres a la fuerza laboral fueron tibios.

El nacimiento de Rosie la remachadora

El gobierno lanzó una campaña de propaganda para vender la importancia de que las mujeres realicen trabajos de guerra. Promocionaron el personaje ficticio de Rosie the Riveter, pero surgió de una manera inusual.

Howard Miller, un diseñador gráfico de Pittsburgh, fue contratado para crear una serie de carteles para el Comité de Coordinación de Producción de Guerra de Westinghouse Company que se exhibirían en la fábrica durante dos semanas y luego se reemplazarían por otra serie.

A partir de una foto de Geraldine Doyle, de 17 años, Miller diseñó un póster que representa a la trabajadora ideal: leal, eficiente, patriota y femenina. El titular decía: "Podemos hacerlo". Pero esta imagen nunca se consideró como Rosie the Riveter.

Se cree que la primera referencia a este personaje ficticio proviene de una canción, "Rosie the Riveter", escrita por Redd Evans y John Jacob Loeb, que se hizo popular en 1942 e impulsó los esfuerzos por atraer mujeres a la industria. La letra fue:

Ella es parte de la línea de montaje.

Esto fue seguido por la ahora famosa ilustración de portada de Norman Rockwell para el Saturday Evening Post del 29 de mayo de 1943, que muestra a una mujer musculosa en ropa de trabajo tomando un descanso para almorzar con una pistola de remaches en su regazo, y fue la primera representación pictórica ampliamente publicitada de la nueva Rosie la remachadora. Esto llevó a muchas otras imágenes de "Rosie".

La pintura de Norman Rockwell de Rosie the Riveter apareció en el número del 29 de mayo de 1943 del Saturday Evening Post.

El folleto del Servicio de Parques Nacionales continúa: “Los medios encontraron a Rose Hicker de Eastern Aircraft Company en Tarrytown, Nueva York, y la fotografiaron con su compañero mientras conducían un número récord de remaches en el ala de un bombardero Grumman Avenger el 8 de junio. 1943…. En muchos otros lugares y situaciones en todo el país, se encontraron 'Rosies' y se utilizaron en el esfuerzo de propaganda ".

¿Quién respondió a la llamada?

Según el NPS, “Las mujeres respondieron al llamado de trabajar de manera diferente según la edad, la raza, la clase, el estado civil y la cantidad de hijos. La mitad de las mujeres que aceptaron trabajos de guerra eran mujeres de minorías y clases bajas que ya estaban en la fuerza laboral. Pasaron de trabajos tradicionalmente femeninos con salarios más bajos a trabajos en fábricas con salarios más altos. Pero se necesitaban aún más mujeres, por lo que las empresas reclutaron mujeres que acababan de graduarse de la escuela secundaria.

“Con el tiempo se hizo evidente que se necesitaban mujeres casadas a pesar de que nadie quería que trabajaran, especialmente si tenían hijos pequeños. Fue difícil reclutar mujeres casadas porque incluso si querían trabajar, muchos de sus maridos no querían que lo hicieran. Inicialmente, se alentó a las mujeres con hijos menores de 14 años a quedarse en casa para cuidar de sus familias. El gobierno temía que un aumento de madres trabajadoras condujera a un aumento de la delincuencia juvenil. Finalmente, las demandas del mercado laboral fueron tan severas que incluso las mujeres con niños menores de seis años aceptaron trabajos ”.

El patriotismo fue una gran influencia, pero fueron los incentivos económicos los que convencieron a muchas mujeres de ingresar a la fuerza laboral. Al comienzo de la guerra, 12 millones de mujeres (una cuarta parte de la fuerza laboral) ya estaban trabajando fuera del hogar al final de la guerra, el número ascendía a 20 millones (un tercio de la fuerza laboral).

Los historiadores señalan que las condiciones a veces eran duras y los salarios a menudo eran desiguales; las mujeres ganaban solo $ 31,50 a la semana, mientras que el salario promedio de un hombre en una planta en tiempos de guerra era de $ 54,65 por semana. Aún era más de lo que la mayoría de las mujeres podían ganar en roles tradicionales.

La profesora de la Universidad de California en Santa Bárbara, Leila J. Rupp, en su estudio de la Segunda Guerra Mundial, escribió: “Por primera vez, la mujer trabajadora dominó la imagen pública. Las mujeres fascinaban a las amas de casa con pantalones, no a las madres, ni a los seres domésticos ni a los civilizadores ".

Trabajos fuera de la industria

Si bien los carteles, las canciones y las portadas de las revistas mostraban en su mayoría a mujeres que rompían la imagen estereotipada del sexo de los trabajadores industriales masculinos (como soldadores y remachadoras), la mayoría de las mujeres trabajadoras ocupaban puestos fuera de las fábricas, como en el sector de servicios, que quedaron vacantes por los hombres llamaron al frente.

El folleto de NPS dice: “La mayoría de las mujeres trabajaban en trabajos tediosos y mal pagados con el fin de liberar a los hombres para que aceptaran trabajos mejor pagados o se unieran al servicio. La única área en la que hubo una verdadera mezcla de sexos fue en el trabajo manual semi-calificado y no calificado en las fábricas.

Un grupo de mujeres construye un ala de planeador CG-4A en Villaume Box and Lumber Company en St. Paul, Minnesota.

“Tradicionalmente, los puestos administrativos femeninos pudieron mantener su número y reclutar nuevas mujeres. Estos trabajos eran atractivos porque las horas eran más cortas, eran de cuello blanco, tenían mejor seguridad laboral, tenían salarios competitivos y eran menos extenuantes físicamente y sucios. La demanda de oficinistas fue tan grande que superó la oferta ".

Las mujeres casadas a menudo tenían que trabajar un "turno doble". A diferencia de los hombres, una vez que terminaban su trabajo en la fábrica, el taller o la oficina, las mujeres a menudo se daban cuenta de que todavía quedaba trabajo por hacer en el hogar: cocinar, hacer las tareas del hogar y cuidar de los niños.

Liz Olen Minton & # 8217s Muchos trabajos

“Rosies” tuvo una amplia variedad de trabajos. Liz Olen Minton no tenía entrenamiento, pero deshidrató papas y trabajó en una planta de aviones durante la Segunda Guerra Mundial. En 1943, cuando todavía era un adolescente, Minton trabajó en la planta de deshidratación Simplot en Caldwell, Idaho. Recuerda que la línea de montaje era un cinturón largo con mujeres en ambos lados. Una tolva contenía patatas después de haberlas pasado por el pelador. Minton no recuerda que el trabajo fuera especialmente duro ya que estaban parados sobre tarimas de madera o sobre el piso de concreto.

“Yo era la 'chica saltadora'”, relata Minton. "Cuando necesitaban más patatas, ponían en marcha el cinturón y yo dejaba que las patatas se extendieran". Las mujeres utilizaron una hoja curva para eliminar los "ojos" o las imperfecciones. Después de que una rebanadora cortó las papas en cubos, se extendieron en bandejas, se apilaron a seis pies de alto, se metieron en hornos y se deshidrataron. Luego, los paquetes se enviaron a los comedores en el extranjero.

Una mujer afroamericana es fotografiada trabajando en una fábrica de aviones. Las oportunidades laborales en tiempos de guerra contribuyeron en gran medida a mejorar la situación de las minorías.

Minton y su hermana conocieron a sus futuros maridos y se casaron mientras trabajaban en Simplot. Ambos maridos fueron enviados al extranjero. Ella dice que su padre pensó que, dado que ambos yernos estaban en el servicio, la familia debería hacer más trabajo de defensa, por lo que se mudaron a Redondo, California. Allí fue a trabajar en la fábrica de aviones Douglas en Torrance ayudando a fabricar puertas de bombarderos para aviones. Terminó rompiendo remaches en el Douglas A-26. “Mi socio trabajaba en el exterior y yo en el interior”, recuerda Minton.

Después de que terminaron una puerta y la estaban inspeccionando, ella conversó con las otras chicas y conoció a algunas de ellas. Aparte de eso, Minton no tenía mucha vida social. “Me levantaba, me preparaba para trabajar, iba a trabajar, trabajaba un día y volvía a casa”, recuerda. “Vivía con mamá y papá. Ayudaría a mamá, cenaría, escribiría una carta a Ray, leería la Biblia y me iría a la cama. La clave fue ganar la guerra y ayudar al esfuerzo bélico ".

Ella dice que lo más destacado de esos días fue recibir una carta. Ella le escribía a su esposo todas las noches mientras él no estaba, y él también hacía todo lo posible por escribir todos los días. “Nos conocimos por correo”, explica.

Minton cree que las mujeres se mantuvieron firmes en el lugar de trabajo. “Era un trabajo que tenía que hacerse y no había un hombre allí para hacerlo. Una vez que tuvimos la oportunidad, demostramos ser tan fuertes como los hombres ".

June Tinker en la NYA

Sin embargo, todavía existía resistencia a que las mujeres trabajaran en trabajos tradicionalmente masculinos. El folleto de NPS dice: “El mayor problema fue cambiar las actitudes de los hombres. Los empleados masculinos y los sindicatos controlados por hombres sospechaban de las mujeres. Las empresas consideraban que las necesidades y los deseos de las mujeres en el trabajo eran secundarios a los de los hombres, por lo que no se les tomaba en serio ni se les prestaba mucha atención. Además, los empleadores negaron a las mujeres puestos de poder, excluyéndolas del proceso de toma de decisiones de la empresa. Las mujeres querían ser tratadas como trabajadores masculinos y no tener una consideración especial solo por ser mujeres ".

En los años anteriores a la guerra, la Administración Nacional de la Juventud (NYA) proporcionó trabajo y educación a los estadounidenses de 16 a 24 años. June Midkiff Tinker se formó en Charleston NYA como soldador con soplete de acetileno y también aprendió mecanografía y trabajo de oficina en general. Después de tres o cuatro meses de entrenamiento, fue a Patterson Field en Fairfield, Ohio (hoy Wright-Patterson Air Force Base), para trabajar en una fábrica de aviones.

“Mis dos hermanos se unieron a la Infantería de Marina cuando comenzó la guerra, y mi hermana mayor y yo queríamos hacer nuestra parte”, explica, y agrega: “Habíamos crecido en la Depresión. Vivía de la mano a la boca. Fue una oportunidad para ganar dinero y ayudar en el esfuerzo de guerra ".

El fotógrafo Alfred Palmer capturó a otra afroamericana "Rosie" operando una herramienta eléctrica mientras trabajaba en un bombardero en picado A-31 Vengeance en la planta Vultee Aircraft & # 8217s Nashville, Tennessee.

Tinker y su hermana compartían habitación con otras dos niñas en la casa de una familia. Recuerda con cariño que una de las mujeres les traía chocolate caliente y galletas Ritz todos los domingos. “Fue lo mejor que nadie pudo hacer por nosotros. Nos trataba como a sus chicas ".

El trabajo de Tinker requería medir y cortar láminas de metal. Los aviones entraban con el costado arrancado o quemado, y un remachador en el exterior y un bucker en el interior soldaban metal nuevo en su lugar. Tinker trabajó en la línea y aprendió a remachar en el trabajo. Descubrió que la parte más difícil era tener que trabajar en el turno de noche. "No estaba acostumbrado a quedarme despierto por la noche. Por lo general, me acostaba a las 8 en punto ", recuerda.

"Disfruté la vida sin importar lo difícil que fuera"

Hasta la era de la Segunda Guerra Mundial, las mujeres usaban faldas y vestidos fuera de casa, pero las reglas de seguridad en las fábricas significaban cubrirse el cabello, y los pantalones y los monos se convirtieron en la norma. Cuando se vistió, Tinker dijo que las medias de seda no estaban disponibles (la seda se utilizó para la fabricación de paracaídas), por lo que se maquillaba las piernas y hacía una costura en la espalda. Comparando su estilo de moda entonces y ahora, Tinker se ríe: "Ahora vivo con jeans".

Las condiciones en la planta eran difíciles y hacía calor, pero Tinker dice que era más fácil que en casa porque tenía mucho para comer y dinero para enviar a la familia. "Cuando eres joven, no piensas en quejarte de las cosas".

Una mujer trabaja en un motor de avión en la fábrica de North American Aviation en Inglewood, California.

A pesar de las horas del turno de noche, recuerda que se divirtieron un poco, bailando en la USO y saliendo con soldados. "Disfruté de la vida sin importar lo difícil que fuera". Luego se casó con un militar y cree que el matrimonio y su tiempo en la planta expandieron sus horizontes.

La carrera de Tinker no terminó después de la guerra. Se convirtió en contadora y contadora. “Yo era el tipo de persona que era muy trabajadora. Habría hecho algo. Ahora sé que abrimos la puerta a todas estas mujeres que trabajan hoy ”.

& # 8220Nosotros & # 8217t permitimos que nadie desperdicie nada & # 8221

Jean Liparoto recuerda que los años de la guerra fueron difíciles, pero dice que nadie se quejó. Estaba casada y tuvo un hijo en 1942, pero aún así fue a trabajar en una planta de guerra de Monroe, Michigan.

La fábrica, que fabricaba piezas de automóviles antes de la guerra, se convirtió en la fabricación de proyectiles de 40 mm. Liparoto trabajó la línea inspeccionando las conchas para asegurarse de que pesaran la cantidad correcta. Los proyectiles rodaron por la línea en aceite caliente. “Los vapores del aceite se metieron en la ropa y el cabello”, recuerda. Llevaba guantes pero sin máscara y dice que no se puede quitar el olor a aceite de la ropa. "La gente sabía dónde trabajaba".

No recuerda a los hombres en la línea, pero dice que los hombres les enseñaron a las mujeres lo que tenían que hacer y los controlaron.

Ahora con 92 años, Liparoto siente que la gente se ha echado a perder. “Hicimos muchos viajes combinados porque la gasolina estaba racionada. No dejamos que nadie desperdiciara nada y lo compartimos ".

Trabajando en la granja familiar

Cuando sus hermanos se fueron a la guerra, Darlene Gottfried tuvo que ayudar con la granja familiar en Kansas. Solo tenía 14 años, pero había cerdos y pollos que alimentar y vacas que ordeñar. Ella dice que no había trabajadores de campo masculinos para contratar, por lo que su padre redujo parte del cultivo de trigo, pero durante la temporada de cosecha aprendió a manejar la cosechadora. “Tenías una rueda para subir o bajar los cortadores cuando llegabas a una zanja”, recuerda.

Jean Liparoto, visto a la derecha en una foto de familia en tiempos de guerra, trabajó en proyectiles de 40 mm en Monroe Auto Equipment en Monroe, Michigan. Su difunto esposo Phil era un veterano de la Segunda Guerra Mundial, la Guerra de Corea y Vietnam. También estuvo muy involucrada con la USO en Columbus, Georgia, durante la Segunda Guerra Mundial.

La familia tenía un jardín y un huerto de fresas gigantes, pero no tenían riego, por lo que tenían que regar a mano para mantener vivas las plantas. Los inviernos fueron particularmente duros porque nevó mucho. “Papá puso una cuerda desde el molino de viento a la casa, así que cuando trabajabas en el campo o ordeñabas en el granero, [podías usar] la cuerda para ir de la casa al granero sin perderte”. La familia a menudo quedaba abandonada durante semanas en la granja cuando los caminos estaban cubiertos de nieve.

El punto culminante fue cuando la familia recibió cartas del frente. “No escuchábamos de ellos muy a menudo ... Hubo muy poca comunicación ".

Tampoco había mucho en cuanto a entretenimiento. Gottfried relata que tendrían peleas de barro. “Cuando llovía, teníamos mucho lodo, así que cogíamos ramas de un árbol, quitábamos las hojas, enrollamos bolas de lodo y nos disparábamos”.

& # 8220 Cantamos el Evangelio. Eso es lo que te hizo seguir adelante. & # 8221

Aunque Juanice Still no tenía un diploma universitario, la llamaron al sur de Georgia para enseñar en una escuela rural de un solo salón cuando la maestra regular se fue a la guerra. “Era 1943 y estaba programada y registrada para ir a la universidad, pero el superintendente llamó y dijo que una escuela en el condado no tenía maestro y me preguntó si podía obtener la lista hasta que pudieran contratar a alguien”, relata. Nunca encontraron a nadie.

Se enseñaron tres grados, tercero, cuarto y quinto, en una habitación que se calentaba con una gran estufa. Los muchachos salían y cortaban leña para mantener el fuego encendido. Aún recuerda que la oficina a cargo del racionamiento le dio suficiente gasolina para llevar su Chevrolet 32 ​​a la escuela, pero tendría que apagar el motor y bajar cuesta abajo para ahorrar gasolina. Su esposo fue asignado a trabajar en una planta de conservas.

Una trabajadora en una planta de artillería posa con pilas de bombas de 500 libras.

Aún dice que durante la guerra no había mucho que hacer."Trabajaste, te fuiste a casa y mantuviste la casa y el jardín para tener algo de comer". Para socializar y divertirse, iban a la iglesia el domingo y en algún lugar se cantaba todo el día. “Cantamos música gospel. Eso es lo que te mantuvo en marcha. Ahí es donde viste a tus amigos ”, recuerda.

Le tomó 10 años, pero Still dice que obtuvo su título universitario tomando un curso a la vez por la noche y luego obtuvo su maestría. Su trabajo en tiempos de guerra se convirtió en su profesión de tiempo completo y continuó enseñando durante 18 años.

Un auditor en Fort Benning

Incluso antes de la guerra, Eva Daniel Ulrich era una rareza en el mundo laboral. Se graduó de la universidad en 1941 con una licenciatura en administración de empresas y contabilidad, una de las tres únicas mujeres en Georgia Southern University (GSCW) que lo hizo en ese momento. La joven graduada tomó el examen de servicio civil y se convirtió en auditora, lo que la llevó a Fort Benning en las afueras de Columbus, Georgia, para trabajar en Lawson Army Airfield.

Mientras esperaba que se completara la construcción del aeródromo, Daniel trabajaba en nómina en el antiguo edificio del hospital en el puesto. Recuerda que una mañana llegó al trabajo y descubrió que habían construido una cerca alrededor de su escritorio. “Los soldados entraban y se sentaban en mi escritorio mientras discutían (sus problemas)”, relata. "El sargento puso una cerca alrededor de mi escritorio para que no hicieran eso".

En la primavera de 1942, se abrió el aeródromo y ella fue una de las seis enviadas para mantenerse al día con el inventario. Los hombres trabajaban para ella y pasaban la pausa del almuerzo viendo los saltos de práctica en el aire. También vio cómo los aviones se estrellaban, lo que le impidió volar durante muchos años.

Fue en Fort Benning donde conoció a su esposo Richard Ulrich. “Me pidió que me casara con él la primera vez que me vio”, recuerda. Trabajaba en Sand Hill y llegaría primero a casa. “Dijo 'No me casé para volver a casa con una casa vacía'”, recuerda. Ella no quería renunciar al salario, pero cuando él prometió darle todo el dinero que ganaba, Eva accedió a renunciar. Sus días se mantuvieron ocupados después de que dio a luz a una hija.

Las mujeres instalan accesorios y ensamblajes en la sección del fuselaje de un bombardero B-17 Flying Fortress en la planta de Douglas Aircraft Company en Long Beach, California. Esta foto es parte de una serie tomada en 1942 por Alfred T. Palmer. Con las industrias en tiempos de guerra severamente afectadas por la pérdida de trabajadores masculinos en las fuerzas armadas, las mujeres dieron un paso al frente para llenar los vacíos y cambiaron para siempre la sociedad estadounidense.

A pesar de su nuevo bebé y de las tareas del hogar, cuando enviaron a su esposo a Europa en 1943, Eva se reincorporó a la fuerza laboral con Metropolitan Life Insurance, reemplazando a un hombre que se unió a la Marina. “Iba a cobrar el dinero del seguro”, explica. "Simplemente entraba (a la casa de un cliente) y lo recogía". Era un trabajo que siempre lo había hecho un hombre, pero la empresa descubrió que tenía una de las mejores tasas de cobranza debido a su manera amistosa y su ética de trabajo.

Cuando su esposo regresó en 1946, le dijo a la empresa que no podía seguir trabajando. “Fue una experiencia maravillosa”, dice sobre esos días. “Nunca me han intimidado los hombres en el lugar de trabajo. Mi padre y mi madre siempre me animaron mucho y me dijeron que podía hacer lo que quisiera ”.

Comprometidos a través de & # 8220V-Mail & # 8221

Frances Tunnell Carter, de veinte años, era remachadora de B-29 en una planta en Birmingham, Alabama. Ex maestra de jardín de infantes de Mississippi, dice que nunca había visto un avión de cerca y no tenía ningún entrenamiento cuando se puso a trabajar en ellos, pero eso no la desconcertó. Recuerda que la mayoría de las personas en la línea de montaje eran mujeres. Trabajaron en parejas: un remachador y un bucker en 10 bahías sin aire acondicionado. Aunque el trabajo fue duro y arduo, Tunnel dice que a las mujeres no les importó. “Estábamos ayudando en el frente local y no corriendo el riesgo que los chicos estaban tomando en el frente. Son los verdaderos héroes ".

Un equipo fascinante que trabaja en el armazón de la cabina de un avión de transporte C-47 en la planta de aviación de América del Norte en Inglewood, California.

Tunnell conoció a su futuro esposo John Carter durante la guerra y le obsequió un cenicero que ella había remachado. Se vino abajo. "Si así es como se montan los aviones", recuerda haberle dicho, "si me subo en uno, lo más seguro que puedo hacer es saltar". Se unió a los paracaidistas.

La pareja se comprometió a través de "V-mail" y luego se casó. Después de la guerra, Frances decidió que podía hacer más que volver a enseñar en la escuela primaria. Ambos Carters regresaron a la universidad con el GI Bill y recibieron su doctorado.

La Asociación Estadounidense de Rosie la Remachadora

Después de la guerra, el resurgimiento industrial de Estados Unidos se desvaneció a medida que se cancelaron los contratos gubernamentales y se produjeron despidos. Se temía que la economía retrocediera a los niveles de la Depresión. Aunque muchas mujeres querían permanecer en la fuerza laboral, los empleadores las despidieron en masa y les dijeron que regresaran a trabajos tradicionalmente femeninos con salarios más bajos oa roles más domésticos.

Sin embargo, después de haber probado un tipo de vida totalmente nuevo donde sus contribuciones eran celebradas y recompensadas monetariamente, muchas mujeres decidieron que cocinar, limpiar y cuidar a los niños no era suficiente. Ellos perseveraron y forjaron una nueva vida para ellos mismos y para su país.

No se ha olvidado la contribución de las mujeres al esfuerzo bélico. Fue mientras enseñaba en la Universidad de Samford en Birmingham cuando Frances Tunnell Carter, Ph.D., asistió a una reunión de mujeres que habían trabajado durante la Segunda Guerra Mundial. Decidió que necesitaban una organización, por lo que en 2003 fundó y se convirtió en la primera presidenta de la American Rosie the Riveter Association (ARRA).

La fundadora de la American Rosie the Riveter Association, la Dra. Frances Tunnell Carter, y su esposo, John Carter, un ex paracaidista, posan con un póster de Rosie the Riveter.

Ella dice que comenzó el grupo para "honrar la contribución de las trabajadoras en el frente interno durante la Segunda Guerra Mundial y promover el patriotismo y la responsabilidad entre todos los estadounidenses".

Actualmente hay más de 2,000 miembros de la ARRA en todo el país. Las mujeres cuyo trabajo de 1941 a 1945 se diseñó para contribuir al esfuerzo de guerra (incluidas las mujeres que hicieron trabajo voluntario) y sus descendientes femeninas son elegibles para ser miembros activos. Los cónyuges y los parientes varones pueden convertirse en miembros auxiliares asistiendo a una reunión oficial local o nacional.

Varias películas han llevado el papel de la mujer trabajadora durante la guerra a la pantalla grande y la televisión. El primero, realizado en 1944, se tituló simplemente Rosie the Riveter. Más recientemente fue The Life and Times of Rosie the Riveter, un documental de 1980. El popular Swing Shift, protagonizado por Goldie Hawn como empleado de una fábrica de aviones, junto con Kurt Russell y Ed Harris, fue lanzado en 1984.


Ver el vídeo: Rosie the Riveter: Real Women Workers in World War II