¿Por qué se abolieron las tipografías negras en Alemania?

¿Por qué se abolieron las tipografías negras en Alemania?

Los tipos de letra Blackletter se utilizaron exclusivamente en los países alemanes y alemanes durante varios siglos. A menudo se les llamaba común y erróneamente "Fraktur" en alemán, pero el nombre correcto era gebrochene Schrift tiempo Fraktur era sólo una tipografía (pero la más utilizada).


Wikipedia Commons, dominio público

La opinión de Wikipedia sobre el tema es aproximadamente la siguiente:

El 3 de enero de 1941, el Partido Nacionalsocialista de los Trabajadores Alemanes, o más precisamente Martin Bormann, envió una circular a todos los cargos públicos que declaraban que Fraktur eran letras judías y prohibía su uso posterior. El historiador alemán Albert Kapr ha especulado que el régimen se había dado cuenta de que Fraktur inhibiría la comunicación en los territorios ocupados durante la Segunda Guerra Mundial.

Pero esta parece una razón extraña para las personas que valoraban su propia ideología por encima de todo lo demás. Especialmente la acusación de "letras judías" me parece extraño, ya que Fraktur se origina a principios del siglo XVI y fue encargado por Maximiliano I, un emperador que expulsó a los judíos de algunas regiones en 1496 y en 1509 aprobó el "Mandato de confiscación imperial". ”Que ordenó la destrucción de toda la literatura judía aparte de la Biblia. Parece bastante acorde con lo que hizo el Partido Nacionalsocialista de los Trabajadores Alemanes.

Entonces, ¿por qué se abolió Fraktur?


Blackletter se utilizó una vez ampliamente en toda Europa, ya que era más rápido de escribir y más condensado que su predecesor, el minúsculo carolingio. Esto era importante en ese momento, porque la gente quería leer sobre más cosas, pero escribir era laborioso y el papel y el pergamino eran caros. La desventaja es que Blackletter es menos legible.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Las cosas cambiaron después de la imprenta con tipos móviles: ya no importaba cuánto tiempo tardara en escribir algo - y el Renacimiento. Buscando legibilidad y belleza, la gente inventó nuevos tipos de letra como la familia Roman / Serif, inspirados en escrituras más antiguas como las mayúsculas cuadradas romanas y el carolingio. Estos se hicieron populares y se extendieron por toda Europa, y todavía se utilizan ampliamente en la actualidad. Alemania fue una excepción, manteniéndose con Blackletter hasta 1941.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg"> Fraktur, que tuvo un amplio uso desde mediados del siglo XVI en adelante. fue alimentada por varias guerras culturales, desde la Reforma (los textos católicos se imprimieron en Antiqua y los textos protestantes en Fraktur) hasta las guerras napoleónicas. La disputa se volvió política y Fraktur se asoció con la nación alemana. Como se mencionó, en 1941 la Alemania nazi lo abandonó oficialmente a favor de Antiqua, en un edicto que afirmaba que Fraktur se desarrolló a partir de Schwabacher, que contenía "letras judías":

Circular

(No para publicación).

En nombre del Führer, notifico para atención común que:

Considerar y llamar al tipo de letra gótico como un tipo de letra alemán es incorrecto. De hecho, el tipo de letra gótico se compone de letras judías de Schwabach. Como más tarde obtuvieron el control de los periódicos, los judíos que vivían en Alemania habían tomado el control de las imprentas en la introducción de la imprenta, por lo que las letras judías de Schwabacher se introdujeron en gran medida en Alemania.

Hoy, el Führer decidió en una reunión con Reichsleiter Max Amann y el propietario de la imprenta de libros Adolf Müller, que el tipo de letra Antiqua se llamará el tipo de letra normal en el futuro. Paso a paso, todos los productos de impresión deben cambiarse a este tipo de letra normal. Tan pronto como esto sea posible para los libros escolares, en las escuelas solo se enseñará el tipo de letra normal.

Las autoridades se abstendrán de utilizar las letras judías de Schwabacher en el futuro; los certificados de nombramiento, las señales de tráfico y similares solo se producirán en el futuro con tipo de letra normal. En nombre del Führer, el Sr. Amann primero cambiará esos periódicos y revistas a la tipografía normal, que ya están difundidos en el extranjero o que se desea que se publiquen.

Firmado M. Bormann

No hay evidencia de ninguna asociación entre judíos y Schwabacher, por lo que este edicto no puede tomarse al pie de la letra. Algunos historiadores sospechan que el impulso vino de Goebbels y la necesidad de utilizar un tipo de letra que sea familiar para todos en la Europa ocupada; otros sospechan que se debió a la aversión del propio Hitler a Fraktur, como expresó en una declaración hecha en el Reichstag en 1934:

Tu supuesta internalización gótica no encaja bien en esta época de acero y hierro, vidrio y hormigón, de belleza femenina y fuerza viril, de cabeza en alto y de intenciones desafiantes… Dentro de cien años, nuestra lengua será la lengua europea. Las naciones del este, del norte y del oeste, para comunicarse con nosotros, aprenderán nuestro idioma. El requisito previo para esto: la escritura llamada gótica se reemplaza por la escritura que hemos llamado latín hasta ahora ...

Cualquiera sea la razón, la medida colocó a Alemania en línea con el resto de Europa en el uso de tipos principalmente humanistas para el texto de formato largo.


Schwabacher era en realidad el que algunos nazis llamaban Judenlettern (tipo judío). Se parece mucho a Fraktur, por lo que probablemente esa sea la fuente de ese mito. Fraktur estaba saliendo cuando los nazis llegaron al poder (reemplazados por tipos de aspecto moderno), y en realidad querían revivirlo por un tiempo. Sin embargo, a Hitler no le gustó, porque pensó que era demasiado "poco moderno", por lo que nunca fue revivido (había planes para decretar máquinas de tipo Fraktur para cada oficina para documentos especiales).

Los nazis clave no creían en el razonamiento estético de Hitler y pensaban que realmente se trataba de la legibilidad del texto por parte de la gente de los territorios conquistados, junto con un aprendizaje más fácil para las generaciones futuras.

Wikipedia en alemán sobre Frakturschrift


El tipo de letra Blackletter: una historia larga y colorida

El tipo de letra Blackletter (también conocido como gótico, Fraktur o inglés antiguo) se utilizó en la Biblia de Guthenburg, uno de los primeros libros impresos en Europa. Este estilo de tipografía es reconocible por sus dramáticos trazos finos y gruesos y, en algunas fuentes, los elaborados remolinos en las serifas. Los tipos de letra Blackletter se basan en las primeras letras de los manuscritos.

Evolucionaron en Europa Occidental desde mediados del siglo XII. Con el tiempo, apareció una amplia variedad de letras negras diferentes, pero se pueden identificar cuatro familias principales: Textura, Rotunda, Schwabacher y Fraktur. Va más allá del alcance de este artículo profundizar en cada uno, pero si observa la letra "o" en el cuadro a continuación, verá la diferencia.

Crédito de la imagen: Wikipedia (con pequeños cambios del autor)

Si bien Gutenberg usó letras negras para su Biblia y libros, esto marcó una nueva era en los tipos de letra utilizados para la impresión. Las letras negras son difíciles de leer ya que el texto del cuerpo y las caras romanas e itálicas eran más fáciles de imprimir con tipos móviles. Por estas razones, en el siglo XVI, la letra negra se volvió menos popular para imprimir en muchos países, excepto en Alemania y los países de habla alemana.

Alemania siguió utilizando Blackletters hasta principios del siglo XX. En la década de 1920, los diseñadores y editores alemanes lo consideraron anticuado y cayó en desgracia y fue reemplazado por la "Nueva Tipografía" de tipografías sans serif. En 1933, Hitler declaró que la nueva tipografía no era alemana y declaró que Fraktur era "Volk", es decir, la fuente del pueblo. Los nazis continuaron usando Fraktur ampliamente hasta 1941 cuando fue reemplazado por fuentes más legibles. Algunas personas asocian todas las letras negras como fuentes nazis, pero esta es claramente una visión poco educada y borra varios cientos de años de la historia de las tipografías. Consulte el artículo de la revista Eye sobre el significado del tipo para obtener más información sobre este tema.

Blackletter en acción

Como ya se mencionó, estos tipos de letra no son fáciles de leer en el cuerpo del texto, por lo que es mejor utilizarlos para títulos, logotipos, carteles y letreros. Si ha recibido un certificado, diploma o título, existe una gran posibilidad de que parte o todo el texto se haya configurado en Blackletter. Otros avistamientos familiares incluyen placas de identificación de periódicos donde se puede considerar que la fuente le da gravedad a la publicación.

Las letras negras se han asociado más recientemente con etiquetas de cerveza, bandas de heavy metal, gangsta ’rap y, oh, Disneyland.

Si desea darle un aspecto medieval a su diseño, ahora hay una gran cantidad de fuentes de letras negras gratuitas disponibles para descargar.

Recursos externos

Typeoff tiene una excelente página de recursos Blackletter.

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¿Has visto diseños recientes con letras negras? ¿Has visto algún sitio web que los utilice? ¿Son estos tipos de letra los que consideraría utilizar en su propio trabajo?


Un sistema de letras sin nombre de 1935

Aproximadamente una semana antes del curso, pude tomar prestados los planos originales hechos por la Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft en 1935. Estos eran para un sistema de letras “alemanas”, presumiblemente para usar en la señalización de la estación de tren. Les pedí a los estudiantes que compararan las letras de sus fotografías con las letras de estos planos, para ver cuántos letreros de letras negras del S-Bahn de Berlín usaban el modelo en primer lugar y para averiguar qué tan verdaderos eran los letreros que usaban estos modelos. a los planes.




Figuras 2-4: Escaneos de las tres hojas que muestran los planos del Reichsbahnschrift. Estos dibujos fueron realizados por Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft en Berlín. Se titulan »Deutsche Schrift« (escritura alemana) y fueron dibujados en mayo de 1935 por un Sr. o Sra. Friedling. La hoja uno mide 109 × 73 cm, la hoja dos 111 × 73 cm y la hoja tres 93 × 55 cm. Berlina. Colección privada de Lars Krüger, Berlín.

Figura 5: Señal de dirección esmaltada en la estación Nordbahnhof S-Bahn. Fue producido en Kreuzberg en Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Berlín SO36 (el taller de esmalte de Gottfried Dichanz). Las letras del letrero utilizan el Reichsbahnschrift.


Una historia de estilos tipográficos y clasificación de tipo n. ° 038

La tipografía es un tema complicado de aprender, pero comenzar con la historia de los estilos tipográficos es una excelente manera de comprender por qué hay & # 8217 tantas fuentes, ¡y por qué se ven tan diferentes! Los tipos de letra se dividen en clasificaciones según la época o las características de su diseño, lo que ayuda a reducir las opciones a la hora de elegir una fuente para sus proyectos. Ser capaz de identificar un estilo de tipografía puede ayudarlo a tomar decisiones de diseño informadas y elegir la mejor fuente para su trabajo en función de su uso. En la publicación de hoy, ofrezco una breve descripción general de las principales clasificaciones tipográficas de las fuentes serif y sans serif que han surgido a lo largo de la historia de la tipografía móvil.

Las primeras fuentes

En la Edad Media, los libros se escribieron a mano en el estilo gótico que habían desarrollado los escribas, hasta que Johannes Gutenberg inventó la imprenta de tipos móviles. El primer tipo de letra tallado por Gutenberg se basó en el estilo de escritura a mano de la época y se utilizó para imprimir los primeros libros en Europa, incluida la Biblia.

Blackletter (también conocido como gótico) Y # 8211 1400

Hay una serie completa de subcategorías de tipos de letra Blackletter, cada una con sus propias características, pero todas están basadas en el estilo caligráfico original con letras altas y estrechas y líneas angulares nítidas. Fuentes como Gutenberg y Fraktur son interpretaciones modernas populares de los primeros tipos de letra impresos.

Fuentes serif

A medida que la impresión de tipos móviles se convirtió en el estándar en Europa, se desarrollaron diferentes estilos de tipografía, pero estos primeros tipos de letra todavía se basaban en los primeros guiones escritos a mano, por lo que conservaron las características de las líneas de pincel / lápiz y las serifas en la entrada y salida de cada trazo.

Humanista (también conocido como veneciano) Y # 8211 1400

En Italia, el estilo de letra negra alemana pronto fue reemplazado por tipos de letra inspirados en inscripciones romanas. Aún basadas en letras a mano, estas fuentes tienen las características de barras transversales en ángulo en la letra & # 8216e & # 8217 y un alto énfasis que se relaciona con cómo un escriba sostendría un bolígrafo. Centaur y Jenson son fuentes modernas de estilo humanista.

Estilo antiguo (también conocido como Garalde) & # 8211 1500s-1700s

Con los tipos de letra que ahora se tallan para formar fuentes imprimibles, los tipógrafos comenzaron a experimentar y diseñar su propio tipo, en lugar de imitar las escrituras existentes. Fuentes como Garamond y Goudy Old Style son de esta época y se caracterizan por un movimiento hacia letras más verticales y barras transversales más rectas en comparación con las fuentes humanistas anteriores, así como una mayor variación entre trazos gruesos y finos.

Transicional (también conocido como Realista) & # 8211 1700

La tendencia de letras más verticales y un mayor contraste en los trazos continuó en la era de transición, que es el período entre los diseños de fuentes de estilo antiguo y moderno. Las fuentes de transición como Baskerville son más elegantes con trazos amplios que se vuelven mucho más delgados dentro del carácter y el énfasis ahora es perfectamente vertical.

Didone (también conocido como Moderno) Y # 8211 1800

Las fuentes del siglo XVIII que llevaron al máximo las tendencias de diseño tipográfico se conocían como Didone o Modern. Estos tipos de letra tienen un contraste extremo con trazos amplios que se reducen a líneas finas, junto con serifas sin corchetes que cambian abruptamente de gruesas a finas sin una curva de transición. Didot y Bodoni son los dos tipos de letra Didone más reconocibles.

Losa (también conocida como egipcio) Y # 8211 1900

Los titulares de los periódicos y la publicidad de productos dieron como resultado estilos de tipografía más llamativos en el siglo XIX, lo que llevó a que los tipos de letra se hicieran más robustos para resistir el proceso de impresión industrializado. Las serifas de losa tienen líneas de bloque gruesas al final de sus stokes. A veces son curvas como con Clarendon, pero con mayor frecuencia sin corchetes como Rockwell.

Sans-Serif

Está claro ver el desarrollo de los estilos tipográficos serif durante cientos de años, pero el siglo XIX y el XX vio una explosión del diseño tipográfico en el que se hicieron muchas de las fuentes que usamos hoy en día. Los nuevos diseños sans-serif eliminaron por completo las características escritas a mano para crear tipos de letra modernos que eran más fáciles de leer a distancias más largas.

Grotesco (también conocido como gótico) & # 8211 principios de 1900

Los primeros tipos de letra sans-serif se conocían como grotescos (como en & # 8220ugly & # 8221), debido a su rechazo de la elegancia de los estilos serif históricos. Algunas fuentes grotescas tienen un diseño de dos pisos para las letras & # 8216g & # 8217 y & # 8216a & # 8217, como se ve en Franklin Gothic. También queda un poco de estilo de la era serif con los primeros grotescos que tienen un poco de contraste en sus trazos.

Neo-grotesco & # 8211 finales de 1900

Neo-Grotesque es una subclasificación de tipografías grotescas que se refiere a los diseños posteriores de la década de 1900. Estas fuentes abandonan por completo las características tradicionales para hacerlas más simples y minimalistas. Hay poco o ningún contraste en los trazos y los terminales suelen ser perfectamente rectos, lo que les da una apariencia más geométrica. Helvetica y Univers son algunos de los tipos de letra neogrotescos más populares.

Humanista & # 8211 1900

Mientras que algunos tipógrafos estaban elaborando tipos de letra neo-grotescos, otros todavía querían retener algunos elementos de la escritura & # 8220human & # 8221, por lo que los tipos de letra sans-serif humanistas también surgieron en la década de 1900. Similar a las serifas humanistas, este estilo incluye cierta modulación de trazos para dar a las letras una apariencia más amigable. Gill Sans y Optima son fuentes sans-serif humanistas populares.

Geométrico & # 8211 1900

Al igual que las serifas modernas, las tipografías geométricas son el resultado de llevar la tendencia del diseño al límite. Las fuentes geométricas van un paso más allá que las neogrotescas con su simplicidad al basar las formas de las letras en formas geométricas. Estas fuentes son ultramodernas, pero su estructura las hace difíciles de leer, especialmente en minúsculas. Futura y Avant Garde son grandes ejemplos de este estilo.


¿Una fuente nazi prohibida por los nazis? Fraktur y su legado en el podcast de diseño imprescindible de esta semana

"Fraktur se asocia a menudo con ser la fuente nazi oficial y todavía es utilizada por grupos neonazis en Alemania hoy. El hecho de que, irónicamente, fue prohibida por el Partido Nazi es solo una parte de su larga y extraña historia", escribe 99 por ciento invisible de su último podcast para abrazar.

"La tipografía puede influir silenciosamente: puede significar ideas peligrosas, normalizar dictaduras y cortar naciones quebrantadas. En algunos casos, puede ser una cuestión de vida o muerte. Y puede hacer esto tan poderosamente como las palabras que describe", señala Ben Hersh de Wired. en la función perspicaz "Cómo las fuentes están alimentando las guerras culturales."

"Probablemente conozcas a blackletter como el guión elegido por los malos, los tatuajes de prisión y la carátula de los álbumes de black metal, y no te equivocarías. Blackletter parece esotérico e ilegible ahora, pero comenzó como un patrón normal que la gente de toda Europa utilizado todos los días durante cientos de años. Se mantuvo así hasta hace muy poco. Reinó como el tipo de letra dominante en el mundo de habla inglesa durante varias generaciones, y sigue siendo popular en algunas partes del mundo de habla hispana de hoy. Un uso particularmente ominoso de Tipo de letra negra en la Alemania nazi ".

Pero esta historia es más complicada de lo que parece. "Los líderes nazis utilizaron Fraktur, una variedad arquetípica de letra negra, como su tipo de letra oficial. Lo posicionaron como un símbolo de la identidad nacional alemana y denunciaron los periódicos que se imprimían con cualquier otra cosa. En solo unos años, la letra negra pasó de ser un tabú ordinario a un tabú generalizado —De la misma manera que el nombre 'Adolf' y el bigote del cepillo de dientes han sido prácticamente erradicados ".

"Los nazis jugaron un papel en esto. En 1941, el régimen volvió a caracterizar a Fraktur como * Judenletter, también conocido como letras judías, y sistemáticamente prohibió su uso. La larga historia de los escritores e impresores judíos había contaminado las formas de las letras, argumentaron, y era hora de que Alemania siguiera adelante. Los historiadores especulan que la reversión tuvo más que ver con la logística de los países ocupantes que dependen de los tipos de letra latinos, pero el resultado fue el mismo. Ningún material impreso de ningún tipo podía usar Fraktur, para el público alemán o en el extranjero. Incluso se prohibió la enseñanza de la letra negra en la escuela. Piense en eso: el gobierno de una de las grandes potencias del mundo prohibió un tipo de letra. Ese es el poder de un símbolo ".

Siguen más lecciones de historia: el primer tipo de letra Fraktur surgió a principios del siglo XVI, cuando el emperador Maximiliano I encargó el diseño del grabado en madera del Arco de Triunfo de Alberto Durero y tuvo un nuevo tipo de letra creado específicamente para este propósito, diseñado por Hieronymus Andreae.

Fraktur superó rápidamente en popularidad a las fuentes tipográficas anteriores Schwabacher y Textualis, y una amplia variedad de fuentes Fraktur se tallaron y se hicieron comunes en el mundo de habla alemana y las áreas bajo influencia alemana (Escandinavia, los países bálticos, Europa Central).

En el siglo XVIII, el tipógrafo de Leipzig Johann Gottlob Immanuel Breitkopf desarrolló la TheuerdankFraktur alemana para crear la composición tipográfica Breitkopf Fraktur. Mientras que durante los siglos siguientes, la mayoría de los centroeuropeos cambiaron a Antiqua, los hablantes de alemán siguieron siendo un obstáculo notable.

Desde finales del siglo XVIII hasta finales del siglo XIX, Fraktur fue reemplazado progresivamente por Antiqua como símbolo de la era clasicista y el cosmopolitismo emergente en la mayoría de los países de Europa que habían utilizado Fraktur anteriormente.

Este movimiento fue objeto de acalorados debates en Alemania, donde se conoció como la disputa Antiqua-Fraktur.

Los tipos de letra Fraktur siguieron utilizándose en la Alemania nazi, cuando inicialmente se representaron como auténtica escritura alemana. Los documentos oficiales nazis y membretes emplearon la fuente, y la portada de Mein Kampf de Hitler utilizó una versión dibujada a mano.

Sin embargo, las fuentes más modernizadas del tipo Gebrochene Grotesk, como Tannenberg, eran de hecho las tipografías más populares en la Alemania nazi, especialmente para ejecutar texto en lugar de usos decorativos como en títulos. Estas fuentes fueron diseñadas a principios del siglo XX, principalmente en la década de 1930, como versiones grotescas de tipografías de letra negra.

Los nazis utilizaron en gran medida estas fuentes, aunque el cambio siguió siendo controvertido y la prensa fue a veces regañada por su uso frecuente de "caracteres romanos" bajo "influencia judía" y se instó a los emigrados alemanes a utilizar sólo "escritura alemana".

El 3 de enero de 1941, el Partido Nazi puso fin a esta controversia a favor de los guiones modernos, incluido Antiqua. Martin Bormann emitió una circular a todas las oficinas públicas que declaraba Fraktur (y su corolario, la escritura basada en Sütterlin) como Judenlettern (letras judías) y prohibía su uso posterior.

El legado de Fraktur se explica en el podcast de diseño de 99 Percent Invisible, producido por Kevin Caners y Joe Rosenberg con muchos colaboradores -Susan Reed, jefa de estudios germánicos en el Biblioteca Británica, Florian Hardwig, diseñador gráfico y editor de Fuentes en uso y más, compartiendo sus conocimientos sobre la que quizás sea una de las historias más interesantes sobre las tipografías y la psicología de las tipografías.


¿Cómo se llama la tipografía que creó Johannes Gutenberg?

La falta de acreditación en las Biblias de Gutenberg va más allá de indicar el nombre del impresor. El tipo de letra creado para la Biblia, como todos los demás elementos del libro, se centró en gran medida en la tradición de los escribas y la optimización del espacio.

Johannes basó las formas de las letras en los guiones litúrgicos de la época: Textura Quadrata, una forma de Blackletter. Se caracteriza por un espacio reducido y letras condensadas, lo que ayudó a reducir los materiales utilizados en la elaboración de un libro impreso.

En una nota relacionada, otros nombres para la escritura Blackletter son escritura gótica, minúscula gótica, "inglés antiguo", también conocido como Fraktur. Fraktur es un guión notable de este tipo, pero no representa a todo el grupo de tipos de letra negra. El “inglés antiguo”, por otro lado, no debe confundirse con el idioma inglés antiguo (o anglosajón). Con el tiempo, apareció una amplia variedad de fuentes de letra negra, pero se pueden identificar cuatro familias principales: Textura, Rotunda, Schwabacher y Fraktur.

El estilo específico de Blackletter para la Biblia de Gutenberg se llama Donatus-Kalender (D-K) - rara vez se utiliza en tipos de metal desde Gutenberg. El tipo de letra original utilizado por la imprenta de Johannes es reconocible por sus dramáticos trazos finos y gruesos, algunos remolinos elaborados en las serifas y la impresión de la textura de un patrón tejido en la página.

Dada la naturaleza práctica de Gutenberg, no sorprende que no haya reclamado el tipo de letra como propio dándole un nombre específico. Sin embargo, en los tiempos modernos, el auge de las fuentes digitales trajo consigo varias reproducciones fieles del tipo de letra que quizás desee ver: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 Gutenberg B42 family font, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura, etc.


Futura en Publicidad y Diseño

Futura es parte de un grupo de fuentes que funcionan bien tanto para el cuerpo como para la visualización. Probablemente hayas visto cómo se utiliza Futura en muchas industrias diferentes, desde carteles de películas hasta publicidad y portadas de álbumes. La fuente Futura se utiliza en muchos anuncios y logotipos, incluidos Ikea (antes de su rediseño de marca en 2010), Absolut Vodka, Domino & # 8217s Pizza, Nike y Volkswagen. En películas, se ha utilizado en V de Venganza, belleza americana, 2001: una odisea espacial, Gravedad, y en muchas de las películas de Wes Anderson.

La famosa artista Barbara Kruger coloca la fuente Futura en negrita, en la versión oblicua, sobre su obra de arte. Ella desafía a los espectadores a reflexionar sobre el sexismo y el consumismo. Anatoli Muzanov lanzó una versión cirílica de la fuente Futura Medium para los Juegos Olímpicos de Verano de 1980. Otro ejemplo que usa la fuente Futura Medium es la tira cómica Bernabé y la película de ciencia ficción Ciudad de Ascuas.

La publicidad de Volkswagen ha sido una gran parte de la historia de Futura, ya que muchos creen que mantuvo la popularidad del tipo de letra. & # 82201970 Volkswagen Advertisement Playboy diciembre de 1969 & # 8221 por SenseiAlan tiene licencia CC BY 2.0.

Futura tuvo un gran éxito comercial e inspiró muchos otros tipos de letra sans serif geométricos. Más recientemente, hemos visto a Avenir y Brandon Grotesque. Poco después de su lanzamiento, Futura ya había sido replicado para adaptarse a las demandas estadounidenses. Feria de la vanidad rediseñó su revista con una versión totalmente Futura a fines de la década de 1920. Moda encargó una versión personalizada de Futura para su propio rediseño. Otras fundiciones tipográficas como Linotype encargaron a W.A. Dwiggins el diseño de una tipografía basada libremente en formas geométricas pero con un estilo humanista. Su versión se llamó Metro. En unos pocos años, muchas fundiciones tipográficas tenían versiones de la fuente Futura en sus catálogos.

Más recientemente, la fuente Futura ha sido rediseñada y mejorada por muchas fundiciones tipográficas. URW ++ ha lanzado varias familias, una fuente de libro Futura y una versión de fuente ligera Futura. La fundición ParaType también ha lanzado diferentes pesos de Futura y ha agregado caracteres cirílicos. Algunas versiones como Futura PT incluyen siete pesos, una fuente de libro Futura, mediana, negrita y extra negrita para fuentes condensadas. Futura Futuris incluye una fuente de peso ligero Futura, junto con otros tres pesos y fuentes condensadas. Este último tipo de letra también incluye negro en caracteres inversos.

La fuente Futura ha influido en la creación de muchas otras fuentes geométricas como Avenir. & # 8220Specimen del tipo de letra Avenir & # 8221 de GearedBull tiene licencia CC BY-SA 2.5.


Caligráfico

Una de las tres categorías originales de Vox, la caligrafía incluye tipos de letra con un marcado origen hecho a mano o inciso. Podemos distinguir entre cinco tipos de fuentes caligráficas & # 8211 scripts, glíficas, gaélicas, gráficas y blackletter.

Texto

Los tipos de letra de escritura son, como su nombre lo indica, imitando un estilo de escritura rápida que utiliza bolígrafos puntiagudos o de punta ancha, pinceles u otros instrumentos similares. Si bien existen variaciones en el ancho y las alturas x, los guiones suelen presentar inclinaciones cursivas, uniones de letras y ligaduras, y se consideran entre los grupos tipográficos más dinámicos.

Glifo

A veces denominados incisos (o incisos), estos tipos de letra hacen un uso generoso de trazos descendentes decrecientes y tienden a centrarse en sus letras mayúsculas, en algunos casos eliminando las minúsculas por completo. Se inspiran en las inscripciones cuadradas romanas antes mencionadas, que a menudo se encuentran en superficies de piedra o metal y, por lo tanto, requieren una estructura particular que sea más fácil de aplicar.

Ejemplos: Trajano, Copperplate Gothic

Gráfico

Las fuentes gráficas o manuales utilizan una referencia dibujada a mano que luego se replica con un instrumento de escritura, aunque con un enfoque en el diseño y a una velocidad más lenta que con los guiones. A diferencia de este último, en las tipografías gráficas las letras existen de forma independiente y sin conexiones entre sí. Los manuales generalmente se reservan para pantallas grandes o titulares y, al igual que sus contrapartes glíficas anteriores, a veces solo existen en mayúsculas.

Gaélico

Las tipografías gaélicas no se incluyeron en la revisión de 1954 de la clasificación de Vox, y hubo que esperar hasta 2010, cuando AtypI votó a favor de agregarlas al grupo caligráfico. Aunque ya rara vez se usan en forma oficial, estas escrituras insulares fueron ampliamente adoptadas en Escocia entre los siglos XVI y XVIII, y continuaron apareciendo en la tipografía irlandesa hasta mediados del siglo XX. Hoy en día aparecen con frecuencia en carteles y tarjetas de felicitación debido a su estilo decorativo y significado histórico.

Carta negra

Las letras negras, o fracturas, se basan en el estilo de escritura medieval de pluma de punta ancha que se desarrolló a partir de la minúscula carolingia como respuesta al desarrollo social. En ese momento, se estaban estableciendo universidades en toda Europa Occidental, y una población cada vez más alfabetizada tenía una creciente necesidad de literatura especializada y de la tipografía que la acompañara.

Definidas por sus formas angulares, condensadas y a menudo rotas, las letras negras fueron inicialmente caracterizadas por Vox como una forma de tipo gráfico, ya que también utilizan una técnica lenta con la muñeca por encima de la superficie de escritura. Sin embargo, como parte de la revisión de 2010 de su clasificación, AtypI les dio una categoría separada y también se aseguró de separar la tipografía no latina en un segmento adicional.

Ejemplos: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Decorativo / Display / Óxido

Por último, pero no menos importante, tenemos una categoría algo amplia que abarca algunos tipos de letra más alegres y divertidos.

Muchas de estas las utilizamos en diseño de carteles, publicidad y tipografía corporativa, donde destaca su carácter ornamental. Logramos agregar nuestro propio diseño de tipografía personalizada e innovación a la mezcla gracias a la serie de fuentes Fontfabric Rust con su aspecto artesanal característico y una amplia variedad de características adicionales.


La desaparición gradual de la S larga en la tipografía

"A veces es difícil ver la diferencia entre la S larga y la letra F. La barra horizontal atraviesa el tallo vertical de la letra 'f' pero solo se extiende a la izquierda del tallo vertical de la S larga impresa obras."

"La 's larga' se deriva de la antigua s medial cursiva romana, que era muy similar a una marca de verificación alargada. Cuando se estableció la distinción entre mayúsculas (mayúsculas) y minúsculas (minúsculas)-formas de letras, hacia el final del siglo VIII, desarrolló una forma más vertical. En este período se usaba ocasionalmente al final de una palabra, una práctica que se extinguió rápidamente pero que en ocasiones revivió en la imprenta italiana entre 1465 y 1480 aproximadamente. También se usó normalmente en la combinación 'sf', por ejemplo en 'ſatisfaction'. En alemán escrito en Blackletter, las reglas son más complicadas: la 's' corta también aparece al final de cada palabra dentro de una palabra compuesta.

"La 's' larga está sujeta a confusión con la minúscula o la 'f' minúscula, a veces incluso con una protuberancia en forma de 'f' en el medio, pero solo en el lado izquierdo, en varios tipos de letra romana y en letra negra. No había ninguna protuberancia en su forma tipográfica en cursiva, lo que le dio al trazo una curva descendente hacia la izquierda y no es posible con las otras formas tipográficas mencionadas sin interletraje.

"La protuberancia adquirió su forma en el estilo de escritura de letra negra. Lo que parece un trazo era en realidad una cuña apuntando hacia abajo, cuya parte más ancha estaba a esa altura (altura x), y rematada por un segundo trazo que formaba un ascendente que se curvaba hacia el a la derecha. Esos estilos de escritura y sus derivados en el diseño tipográfico tenían una barra transversal a la altura de la protuberancia para las letras 'f' y 't', así como 'k'. En la tipografía romana, estos desaparecieron excepto por el de la 's' medial.

"La larga 's' se usó en ligaduras en varios idiomas. Tres ejemplos fueron para 'si', 'ss' y 'st', además de la 'doble s' alemana '& szlig'.

"Long 's dejó de utilizarse en la tipografía romana y en cursiva mucho antes de mediados del siglo XIX; en francés, el cambio se produjo aproximadamente desde 1780 en adelante, en inglés en las décadas anteriores y posteriores a 1800, y en los Estados Unidos alrededor de 1820. This may have been spurred by the fact that long 's' looks somewhat like 'f' (in both its Roman and italic forms), whereas short 's' did not have the disadvantage of looking like another letter, making it easier to read correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of F y t at three different heights, and the J y I were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, y Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern T (as I could not come up with a satisfying design) and the modern norte is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long s, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


Ver el vídeo: La ciudad de Estados Unidos que sólo habla español