30 de octubre de 1944

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El Holocausto

El último gaseamiento de exterminio se lleva a cabo en Auschwitz



Establecido originalmente como el crucero ligero Newark (CL-100), el 26 de octubre de 1942 por New York Shipbuilding Co., Camden, Nueva Jersey, redesignado CV-30 y renombrado Represalia el 2 de junio de 1942 renombrado San Jacinto el 30 de enero de 1943, convertido, mientras se construía, en un portaaviones ligero y reclasificado como CVL-30 lanzado el 26 de septiembre de 1943 patrocinado por Mary Gibbs Jones (esposa del secretario de Comercio de Estados Unidos, Jesse H. Jones) y encargado el 15 de noviembre de 1943, el capitán Harold M. Martin, al mando.

Después de shakedown en el Caribe, San Jacinto navegó, a través del Canal de Panamá, San Diego y Pearl Harbor, hacia la zona de guerra del Pacífico. Al llegar a Majuro, Islas Marshall, se unió a la Task Force 58/38 del vicealmirante Marc Mitscher, la fuerza de ataque de portaaviones rápido de la Flota del Pacífico. Allí, San Jacinto Se embarcó en el Grupo Aéreo 51, cuyos cazas y aviones torpederos serían las principales armas del barco en la batalla.

Acciones de las Marianas Editar

Después de proporcionar patrullas de búsqueda para proteger a otros transportistas que atacan la isla Marcus, San Jacinto Se reincorporó a la Fuerza de Tarea Fast Carrier, Task Force 58, el 21 de mayo de 1944 y fue parte de ataques efectivos contra una debilitada isla Wake controlada por los japoneses el 23 de mayo (no hubo desembarcos de tropas estadounidenses en esta acción, Wake permaneció en manos japonesas hasta su rendición) Wake Island había sido atacado previamente por Task Force 14 del 5 al 6 de octubre de 1943. Estos fueron San Jacinto las primeras misiones ofensivas, y no se incurrió en bajas en combate, pero un TBF Avenger se perdió y su tripulación aérea fue catalogada como desaparecida cuando no regresó de una patrulla antisubmarina.

El 5 de junio de 1944, San Jacinto estaba listo para participar en la acción de flota más grande desde la Batalla de Midway, casi exactamente dos años antes. Ese día, la Fuerza de Tarea 58 partió de Majuro y se dirigió hacia las Marianas para realizar ataques aéreos preparatorios de la toma estadounidense de Saipan y para proteger a las fuerzas de invasión del ataque aéreo y naval enemigo.

Este empuje estadounidense provocó una fuerte reacción japonesa el 19 de junio, la flota japonesa lanzó más de 400 aviones contra la flota de invasión y la fuerza de portaaviones de cobertura. En la batalla aérea que siguió, conocida por los pilotos estadounidenses como "Marianas Turkey Shoot", más de 300 aviones enemigos fueron derribados. Tiempo San Jacinto Los aviones estaban logrando su victoria más unilateral de la guerra, sus artilleros ayudaron a derribar a los pocos atacantes que pudieron acercarse a los barcos estadounidenses. Luego, al anochecer, el almirante Mitscher envió un ataque de todos los portaaviones tras la flota enemiga en retirada. La recuperación nocturna de los aviones que regresaban se realizó en medio de una confusión considerable. Según se informa, un avión de transporte japonés intentó una aproximación de aterrizaje en San Jacinto, solo para ser despedido por el oficial de señales de aterrizaje porque su gancho no estaba abajo.

San Jacinto luego participó en ataques contra Rota y Guam y proporcionó patrulla aérea de combate (CAP) y patrulla antisubmarina (ASP) para su grupo de trabajo. Durante estas redadas, un San Jacinto El piloto de combate fue derribado sobre Guam y pasó 17 días en una balsa salvavidas tratando de llamar la atención y 16 noches escondido en la isla.

Después de una parada de reabastecimiento y reabastecimiento en el atolón Eniwetok, San Jacinto se unió a los ataques de portaaviones contra el Palaus el 15 de julio. El 5 de agosto, sus objetivos eran Chichi, Haha e Iwo Jima. Una breve parada en Eniwetok precedió al CAP y el servicio ASP desde el amanecer hasta el anochecer, mientras que otros portaaviones atacaron Yap, Ulithi, Anguar y Babelthuap, inmovilizando a las fuerzas aéreas japonesas mientras el Palaus estaba siendo asaltado el 15 de septiembre.

El 2 de septiembre, mientras pilotaba un TBF Grumman Avenger # 46214 desde el VT-51, el futuro presidente George H. W. Bush fue derribado por fuego antiaéreo mientras atacaba instalaciones japonesas en la isla de Chichijima. Bush durante un tiempo fue considerado el piloto naval más joven de la historia y es conocido como el piloto más joven en la historia de la Segunda Guerra Mundial en unirse a un escuadrón estadounidense de bombarderos torpederos. [1] Bush completó su carrera de bombardeo, luego guió su avión lisiado hacia el mar. Los otros dos miembros de la tripulación se perdieron, [2] pero el teniente (J.G.) Bush se lanzó en paracaídas al mar y fue rescatado por el submarino. Finback de caníbales potenciales. [3] [4] Por sus acciones en el exitoso ataque, Bush de 20 años recibió la Distinguished Flying Cross. [5]

Después de una parada de reabastecimiento en Manus, Islas del Almirantazgo, San Jacinto se unió a los ataques contra Okinawa y proporcionó aviones fotográficos para obtener la información necesaria para futuros planes de invasión. Después de repostar en el mar, volvió a proporcionar protección aérea desde el amanecer hasta el anochecer mientras otros transportistas lanzaban ataques contra Formosa, el norte de Luzón y el área de la Bahía de Manila del 12 al 19 de octubre. Durante las operaciones del 17 de octubre, un avión de combate hizo un aterrizaje muy brusco y, sin darse cuenta, disparó sus ametralladoras contra la estructura de la isla del barco, matando a dos hombres e hiriendo a 24, incluido su oficial al mando, y causando daños considerables al radar. A pesar de este accidente, San Jacinto permaneció digno de la batalla.

Cuando las tropas estadounidenses desembarcaron en Leyte, en el centro de Filipinas, el 20 de octubre, San Jacinto proporcionó apoyo aéreo cercano. El 24 de octubre, esta misión fue interrumpida por la noticia del acercamiento por tres frentes de la flota japonesa que precipitó la batalla de flota más grande de la historia naval.

Filipinas Editar

San Jacinto envió aviones contra la fuerza central en el mar de Sibuyan, luego corrió hacia el norte para lanzar ataques contra la fuerza del norte, lo que provocó graves daños a los portaaviones japoneses y los combatientes de superficie frente al cabo Engaño. El 30 de octubre, sus cazas proporcionaron protección aérea sobre Leyte mientras sus armas derribaban dos aviones que intentaban ataques suicidas contra el barco. Después de una pausa en Ulithi, el portaaviones se unió a los ataques en el área de la Bahía de Manila y luego realizó un viaje lateral a Guam para intercambiar grupos aéreos, recibiendo el Grupo Aéreo 45. Recibió daños leves durante un tifón en diciembre de 1944.

Después de completar las reparaciones en Ulithi, San Jacinto y el resto de su fuerza de portaaviones rápidos entró en el Mar de China Meridional y lanzó ataques aéreos masivos contra los aeródromos de Formosa y contra la navegación en la bahía de Cam Ranh, Indochina francesa y Hong Kong. Al reabastecerse de combustible y reabastecerse en el mar, la Fuerza de Tarea 38 pudo continuar su presión sobre el enemigo y el apoyo estratégico para la invasión estadounidense de Luzón mediante ataques contra las Islas Ryukyu.

Ataques sobre Japón Editar

Próximo, San Jacinto se unió a los primeros ataques de portaaviones contra las islas de origen de Japón. Durante las redadas del 16 y 17 de febrero de 1945, aviones basados ​​en portaaviones derribaron muchos aviones enemigos durante feroces combates aéreos en los aeródromos del área de Tokio. Estas operaciones fueron diseñadas para cubrir la inminente invasión de Iwo Jima. Luego vino el apoyo aéreo para el desembarco de los Marines, seguido de más ataques contra Tokio y Okinawa antes San Jacinto regresó a Ulithi.

Mientras realizaba operaciones frente a Kyūshū, Japón, presenció la conflagración en el portaaviones USS Franklin y, el 19 de marzo de 1945, escapó de la destrucción cuando un kamikaze la falló por poco. Más ataques enemigos masivos vinieron con la Operación "Iceberg" cuando la fuerza de portaaviones proporcionó apoyo aéreo para la invasión de Okinawa. El 5 de abril, más de 500 aviones, principalmente kamikazes, atacaron. Aviones de combate y cañones antiaéreos derribaron alrededor de 300, pero muchos lograron pasar. San Jacinto Los artilleros dispararon el ala de un posible avión suicida, desviando su picado que cayó a solo 50 pies de su proa de babor. Su misión de cubrir la invasión de Okinawa implicó una gran actividad aérea y mantuvo el barco casi constantemente en cuarteles generales mientras apoyaba a las fuerzas terrestres y repelía los frecuentes ataques de aviones suicidas.

El 7 de abril San Jacinto's Los bombarderos torpedearon a los destructores japoneses. Hamakaze y Asashimo, parte de un ataque suicida naval en el que el súper acorazado Yamato también se hundió. San Jacinto luego regresó al peligroso trabajo de defenderse de los ataques de aviones suicidas, atacar los aeródromos kamikaze en Kyūshū y brindar apoyo aéreo cercano a las fuerzas terrestres que luchan en Okinawa.

El 5 de junio, superó con éxito otro tifón y, después de reabastecerse en Leyte, partió para sus incursiones finales como parte del Grupo de trabajo 58. Su avión golpeó Hokkaidō y Honshū, Japón, el 9 de julio y continuó operando frente a la costa de Japón. hasta el final de las hostilidades el 15 de agosto de 1945.

Después del alto el fuego que precedió a la rendición formal de Japón, sus misiones aéreas sobre Japón se convirtieron en vuelos misericordiosos sobre los campos de prisioneros de guerra aliados, dejando caer alimentos y medicinas hasta que los hombres pudieran ser rescatados. Estuvo presente en la bahía de Tokio para la rendición japonesa el 2 de septiembre de 1945. Su misión de guerra se completó, San Jacinto regresó a casa y lo amarraron en NAS Alameda, California, el 14 de septiembre de 1945.

Fue dada de baja el 1 de marzo de 1947 y se unió a la Flota de Reserva del Pacífico atracada en San Diego. Fue reclasificada como transporte de aviones auxiliares (AVT-5) el 15 de mayo de 1959, y eliminada de la lista de la Marina el 1 de junio de 1970, su casco fue vendido para desguace en diciembre de 1971.


FDR aprueba la ayuda de préstamo y arrendamiento a la URSS

El 30 de octubre de 1941, el presidente Roosevelt, decidido a mantener a los Estados Unidos fuera de la guerra mientras ayuda a los aliados que ya estaban atrapados en ella, aprueba mil millones de dólares en préstamos de préstamo y arrendamiento a la Unión Soviética. Los términos: sin intereses y el reembolso no tenía que comenzar hasta cinco años después de que terminara la guerra.

El programa Lend-Lease fue ideado por el presidente Roosevelt y aprobado por el Congreso el 11 de marzo de 1941. Originalmente, estaba destinado a ayudar a Gran Bretaña en su esfuerzo de guerra contra los alemanes al otorgar al director ejecutivo el poder de & # x201Csell, transferir el título intercambiar, arrendar, prestar o disponer de cualquier recurso militar que el presidente considere en última instancia en interés de la defensa de los Estados Unidos. El razonamiento fue: si un vecino tuvo éxito en la defensa de su hogar, la seguridad de su hogar mejoró.

Aunque la Unión Soviética ya había sido receptora de armas militares estadounidenses y ahora se le habían prometido mil millones de dólares en ayuda financiera, el Congreso tenía que dar la aprobación formal para extender el programa de Préstamo y Arrendamiento a la URSS. El sentimiento anticomunista significó un debate muy acalorado, pero el Congreso finalmente dio su aprobación a la extensión el 7 de noviembre.

Al final de la guerra, se habían distribuido más de $ 50 mil millones en fondos, armas, aviones y barcos a 44 países. Después de la guerra, el programa Lend-Lease se transformó en el Plan Marshall, que asignó fondos para la revitalización de naciones democráticas & # x201Camigas & # x201D & # x2014e incluso si eran antiguas enemigas.


USS Belleau Wood (CVL-24) en llamas en su cubierta de vuelo de popa después de un ataque kamikaze japonés el 30 de octubre de 1944. [1688 x 1844]

92 muertos después de que se incendiaran municiones. Fue enviada de regreso a San Diego para reparaciones, luego transportó a los hombres a casa después del final de la guerra. Finalmente cedida a los franceses, donde participó en los conflictos de Vietnam y Argelia. Regresó a los EE. UU. Y fue desguazado en 1960.

La columna de humo en el fondo probablemente sea del USS Franklin, golpeado en el mismo ataque.

Me molesta que hayan desguazado un barco que lleva el nombre de una batalla tan icónica del Cuerpo de Marines.

¡Habría encontrado un lugar para guardarlo!

Imagina que eres uno de ellos en la cubierta. Debe ser aterrador

Como marinero, ¡la idea de estar en el mar en un barco en llamas es aterradora! ¡No puedo ni siquiera empezar a imaginar que el incendio fue causado por grupos de personas tan decididas a matarte que se suicidan para hacerlo!

Imagina que estás debajo de la cubierta. Mucho más aterrador. Ruido fuerte, luego se oscurece y necesitas a) levantarte un par de pisos para escapar b) apagar un incendio, para que el barco no se hunda c) continuar haciendo cualquier trabajo que se supone que debes estar haciendo.

The Last Stand of the Tin Can Sailors de James Hornfisher lo transmite muy bien.

Mi tío abuelo estaba a bordo y murió.

Ese es el barco en el que estaba mi abuelo durante la guerra. No sé si lo desplegaron durante este ataque o no, pero voy a ver si puedo averiguarlo. No hablaba muy a menudo de sus experiencias en tiempos de guerra. Cosas locas.

Pregúntele si recuerda a Elmer Brake.

Mi abuelo estaba en un destructor en la Segunda Guerra Mundial en el grupo de portaaviones de Belleau Wood cuando esto sucedió (los portaaviones corrían con un anillo de barcos variados a su alrededor).

Tuvo que ayudar a entrar y recoger los cadáveres una vez que se apagó el fuego y el riesgo inmediato. Fue su historia más desgarradora de la guerra.

He estado en Belleau Wood, el campo de batalla. Todavía inquietante.

Esa fue una batalla asombrosa.

Mi padre era operador de radio en el USS Monterey CVL 26. Tengo sus diarios que mantuvo durante la guerra. Escribe sobre ver cómo atacan a Belleau Wood y ver el humo después de que la golpearon.

Cuando relaciono las fechas y descripciones de los diarios de mi padre con las principales batallas del Pacífico, me sorprende que él estuviera allí en el medio. Y yo & # x27m sosteniendo los diarios que tenía con él.


El naufragio del famoso destructor de la Segunda Guerra Mundial USS Johnston puede haber sido encontrado

Unos días después del 75 aniversario de la Batalla de Samar, los investigadores del buque de investigación R / V de Vulcan Inc. Petrel creen que han encontrado restos del famoso destructor clase Fletcher del compromiso, el USS Johnston (DD-557).

Se publicaron imágenes de metal retorcido, un cañón de cubierta destruido, un eje de hélice y otros escombros menos reconocibles en Petrel's Página de Facebook del miércoles, con un video narrado por Rob Kraft, director de operaciones submarinas de Vulcan, y Paul Mayer, un piloto sumergible con el equipo iniciado por el fallecido multimillonario y filántropo Paul Allen.

"Este naufragio está completamente diezmado", dice Kraft en el video. “Son sólo escombros. No hay estructura de casco ".

PetrelLa tripulación encontró los restos a unos 20.400 pies por debajo de la superficie del agua, justo al borde de un empinado precipicio submarino y a una profundidad que empuja el límite de su equipo de búsqueda submarina.

Sin encontrar material de identificación, como una parte del casco con el número de casco 557, otro equipo con el nombre del barco, efectos personales de la tripulación, identificando positivamente los restos como Johnston Es difícil, dijo a USNI News Robert Neyland, Jefe de la Rama de Arqueología Submarina del Comando de Historia y Patrimonio Naval.

Neyland, que estaba familiarizado con Petrel's esfuerzos de búsqueda, explicaron los investigadores podrían tener suficiente evidencia para confirmar que los restos son de un destructor clase Fletcher. Sin embargo cuando Johnston hundido, otro barco de la clase Fletcher, USS Hoel (DD-533), también estaba en la zona.

"Hubo mucha confusión en esa batalla", dijo Neyland.

USS Johnston (DD-557) frente al estado de Washington 27 de octubre de 1943. Foto de NHHC

Algunos de los restos parecen ser equipos como escudos contra explosiones detrás de armas que los investigadores saben que estaban en Hoel, basado en fotos antiguas del barco. Se podría haber agregado equipo a Johnston después de que se tomaron las pocas fotografías confirmadas del destructor, dijo Neyland.

La ubicación de los restos, en la parte sur del área donde tuvo lugar la batalla, sugiere que el naufragio es Johnston, Dijo Kraft. Johnston fue el último barco en hundirse.

El 25 de octubre de 1944, una fuerza japonesa de cuatro acorazados, seis cruceros pesados, dos cruceros ligeros y 11 destructores sorprendió a una unidad de tarea estadounidense. La fuerza japonesa estaba tratando de atropellar a seis pequeños portaaviones de escolta estadounidenses, tres destructores incluidos Johnston y cuatro escoltas de destructores que defienden el norte del Golfo de Leyte, al este de Samar, dijo a USNI News el contralmirante retirado Samuel Cox, director del Comando de Historia y Patrimonio Naval.

Johnston, bajo Cmdr. (Ernest) Evans fue el primero en realizar un intento de ataque con torpedos contra la fuerza japonesa ”, dijo Cox. "Evans hizo el ataque sin esperar órdenes para hacerlo porque sabía que estaba claro que, a menos que hiciera algo, los japoneses iban a acabar con la fuerza estadounidense más lenta, y tenían el poder de acabar con ella".

Evans sabía que su barco y los demás en la unidad de tarea estaban en desventaja, pero atacó de todos modos, dijo Cox. En retrospectiva, tal acción no es sorprendente. Un año antes, Evans predijo que tomaría tales acciones durante JohnstonPuesta en servicio.

Entonces-Lt. Cmdr. Ernest Evans en las ceremonias de puesta en servicio del USS Johnston (DD-557) en Seattle, Washington, el 27 de octubre de 1943. Foto de NHHC

“Este va a ser un barco de combate. Tengo la intención de ir en el camino del peligro, y cualquiera que no quiera ir, será mejor que se vaya ahora mismo ", dijo Evans en Johnston puesta en servicio en Seattle el 27 de octubre de 1943, según el Comando de Historia y Patrimonio Naval.

De la tripulación de 327 hombres, 141 sobrevivieron a la batalla. De los 186 marineros perdidos, 50 murieron por acción enemiga, 45 murieron por heridas de batalla en balsas y 92 hombres, incluido Evans, estaban vivos en el agua después de Johnston se hundió pero nunca se volvió a ver, según el Comando de Historia y Patrimonio Naval.

Johnston fue galardonado con la Mención de Unidad Presidencial. Evans, un graduado de 1931 de la Academia Naval de los Estados Unidos que se creía que era el tercer graduado de nativos americanos, recibió póstumamente la Medalla de Honor del Congreso, dijo Cox.

"También dijo que nunca huiría de una pelea, y el 25 de octubre de 1944, demostró ser fiel a su palabra", dijo Cox.


El descubrimiento de las vitaminas

El descubrimiento de las vitaminas fue un logro científico importante en nuestra comprensión de la salud y la enfermedad. En 1912, Casimir Funk acuñó originalmente el término "vitamina". El período principal de descubrimiento comenzó a principios del siglo XIX y terminó a mediados del siglo XX. El rompecabezas de cada vitamina se resolvió mediante el trabajo y las contribuciones de epidemiólogos, médicos, fisiólogos y químicos. En lugar de una historia mítica sobre la coronación de los avances científicos, la realidad fue un progreso lento y gradual que incluyó reveses, contradicciones, refutaciones y algunas trampas.La investigación sobre las vitaminas que están relacionadas con los síndromes de deficiencia mayor comenzó cuando predominaba la teoría de los gérmenes de la enfermedad y el dogma sostenía que solo cuatro factores nutricionales eran esenciales: proteínas, carbohidratos, grasas y minerales. Los médicos pronto reconocieron el escorbuto, el beriberi, el raquitismo, la pelagra y la xeroftalmía como deficiencias vitamínicas específicas, en lugar de enfermedades debidas a infecciones o toxinas. La fisiología experimental con modelos animales jugó un papel fundamental en la investigación nutricional y acortó en gran medida el período de sufrimiento humano por deficiencias de vitaminas. En última instancia, fueron los químicos quienes aislaron las diversas vitaminas, dedujeron su estructura química y desarrollaron métodos para la síntesis de vitaminas. Nuestro conocimiento de las vitaminas continúa evolucionando desde el período inicial de descubrimiento.


Por qué lo llamaron el Proyecto Manhattan

Por naturaleza, los nombres en clave y las historias de portada no deben dar ninguna indicación de los secretos ocultos. "Magia" era el nombre de la inteligencia obtenida de los cifrados japoneses en la Segunda Guerra Mundial, y "Overlord" representaba el plan aliado para invadir Europa.

Mucha gente asume que lo mismo se aplica al Proyecto Manhattan, en el que miles de expertos se reunieron en las montañas de Nuevo México para fabricar la primera bomba atómica del mundo.

Robert S. Norris, un historiador de la era atómica, quiere romper ese mito.

En "The Manhattan Project" (Black Dog & amp Leventhal), publicado el mes pasado, el Dr. Norris escribe sobre las ubicaciones de Manhattan Project. Dice que el municipio tenía al menos 10 sitios, todos menos uno todavía en pie. Incluyen almacenes que contienen uranio, laboratorios que dividen el átomo y la primera sede del proyecto: un rascacielos oculto a la vista justo enfrente del Ayuntamiento.

"Fue supersecreto", dijo el Dr. Norris en una entrevista. “Al menos 5,000 personas iban y venían a trabajar, sabiendo solo lo suficiente para hacer el trabajo”.

Manhattan era central, según el Dr. Norris, porque lo tenía todo: muchas unidades militares, muelles para la importación de minerales preciosos, físicos destacados que habían huido de Europa y filas de trabajadores deseosos de ayudar en el esfuerzo bélico. Incluso tenía espías que lograron robar algunos de los principales secretos del proyecto.

“La historia es tan rica”, se entusiasmó el Dr. Norris. "Hay capa tras capa de cosas buenas, personajes interesantes".

Aún así, más de seis décadas después del inicio del proyecto, el lado de Manhattan de la historia de la bomba atómica parece ser un secreto bien conservado.

El Dr. Norris visitó Manhattan recientemente a pedido de The New York Times para un recorrido de un día por las raíces del Proyecto Manhattan. Solo un sitio que visitó mostraba un letrero público que señalaba su papel en los eventos de época. Y la mayoría de las personas que se encontraron con su séquito, que incluía un fotógrafo y un camarógrafo, sabían poco o nada de los trabajos atómicos en Manhattan.

"Eso es asombroso", dijo Alexandra Ghitelman después de enterarse de que los edificios por los que acababa de pasar con patines en línea alguna vez contenían toneladas de uranio destinado a armas atómicas. "Eso es increíble."

Si bien la conmoción tendió a ser la reacción principal, algunas personas insinuaron sentimientos de orgullo. Más de una persona dijo que conocía a alguien que había trabajado en el proyecto secreto, que se puso en marcha formalmente en agosto de 1942 y tres años después culminó con el bombardeo atómico de Japón. En total, empleó a más de 130.000 personas.

El Dr. Norris también es el autor de "Racing for the Bomb" (Steerforth, 2002), una biografía del general Leslie R. Groves, el líder militar del proyecto. Como había hecho su protagonista durante la guerra, el Dr. Norris trabaja en Washington. En el Consejo de Defensa de los Recursos Naturales, estudia y escribe sobre las instalaciones atómicas de la nación.

El Dr. Norris comenzó su día de exploración tomando el tren a Nueva York desde Washington, entrando en la estación de Pensilvania tal como el general Groves lo había hecho docenas de veces durante la guerra para visitar los sitios del proyecto.

"Groves no quería el trabajo", comentó el Dr. Norris fuera de la estación. "Pero su pie pisó el acelerador y no se detuvo durante 1.000 días".

Como asistencia turística, el Dr. Norris trajo sus propios libros, así como copias impresas de "The Traveler's Guide to Nuclear Weapons", un CD de James M. Maroncelli y Timothy L. Karpin que presenta una historia poco conocida de los esfuerzos atómicos de la nación.

Nos dirigimos hacia el norte, a la casa de la infancia de J. Robert Oppenheimer, el genio excéntrico a quien el general Groves contrató para dirigir el lado científico del proyecto, así como su extenso laboratorio de Nuevo México. El año pasado, una biografía de Oppenheimer, “American Prometheus” (Knopf, 2005), ganó el premio Pulitzer.

“Uno de los científicos más famosos del siglo XX”, señaló el Dr. Norris, comenzó a “caminar por estas calles” y asistir a la cercana Escuela de Cultura Ética.

Oppenheimer y sus padres vivían en 155 Riverside Drive, un elegante edificio de apartamentos en West 88th Street. El superintendente, Joe Gugulski, dijo que la familia vivía en el piso 11, con vista al río Hudson.

“Uno de mis inquilinos leyó el libro”, nos dijo el Sr. Gugulski. "Así que lo busqué". Que él sepa, agregó Gugulski, ningún otro turista atómico había visitado el edificio.

Los Oppenheimers decoraron su apartamento con obras de arte originales de Picasso, Rembrandt, Renoir, Van Gogh y Cézanne, según "American Prometheus". Su madre animó al joven Robert a pintar.

A fines de la década de 1930 y principios de la de 1940, a unas cuadras de la Universidad de Columbia, los científicos estaban trabajando para dividir el átomo y liberar sus energías titánicas. Atravesamos el campus con dificultad debido a las protestas por la visita del presidente Mahmoud Ahmadinejad de Irán, del que se sospecha ampliamente que alberga su propio programa de bombas.

El Dr. Norris señaló que el Proyecto Manhattan condujo a "muchos de nuestros problemas de hoy".

Los Laboratorios de Física Pupin albergaron los primeros experimentos con átomos, dijo el Dr. Norris. Pero el edificio alto, coronado por cúpulas de observatorio, no tiene una placa en su vestíbulo que describa sus vínculos nucleares.

Los estudiantes que pasaban y los peatones respondieron "no" y "algo así" cuando se les preguntó si conocían los avances de los átomos en Pupin Hall. El Dr. Norris dijo que el Proyecto Manhattan, en su apogeo, empleó a 700 personas en Columbia. En un momento, se reclutó al equipo de fútbol para mover toneladas de uranio. Ese trabajo, dijo, finalmente condujo al primer reactor nuclear del mundo.

Después del almuerzo, nos dirigimos a West 20th Street, justo al lado de West Side Highway. La manzana, en la periferia de Chelsea, estaba repleta de nuevas galerías y el Salón del Reino de los Testigos de Jehová. En su lado norte, tres edificios altos alguna vez formaron los almacenes Baker y Williams, que contenían toneladas de uranio.

Dos mujeres que tomaban un descanso para fumar un cigarrillo dijeron que no tenían idea del pasado atómico de su edificio. "Es horrible", dijo uno.

La hoja de datos de la "Guía del viajero" del Dr. Norris dice que el gobierno federal a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990 limpió los edificios de uranio residual. Los trabajadores retiraron más de una docena de bidones de desechos radiactivos, según el Departamento de Energía de Washington. “Los estudios radiológicos muestran que el sitio ahora cumple con los requisitos aplicables para uso sin restricciones”, dijo un documento federal en 1995.

Nos mudamos al extremo sur de Manhattan y subimos por Broadway a lo largo de la ruta conocida como el Cañón de los Héroes, escenario de muchos desfiles de teletipo en medio de los rascacielos.

En el número 25 de Broadway, visitamos un sitio menor pero importante: el edificio Cunard. Edgar Sengier, un belga con una oficina aquí, hizo que su empresa extrajera alrededor de 1.200 toneladas de mineral de uranio de alta ley y lo almacenara en Staten Island a la sombra del Puente de Bayona. Aunque era un civil, conocía las posibilidades atómicas y temía que los invasores alemanes pudieran confiscar sus minas.

El Dr. Norris dijo que el general Groves, en su primer día a cargo, envió a un asistente a comprar todo ese uranio por un dólar la libra, o $ 2.5 millones. "El Proyecto Manhattan tuvo un comienzo espectacular", dijo, y agregó que el empresario belga suministró a tiempo dos tercios de todo el uranio del proyecto.

Pasamos por la Capilla de St. Paul y nos dirigimos a la enorme grandeza del edificio Woolworth, que alguna vez fue el más alto del mundo, en el 233 de Broadway.

Un sitio importante, albergaba una empresa fachada que ideó una de las principales formas del proyecto de concentrar el raro isótopo de uranio: un secreto para la fabricación de bombas. En los pisos 11, 12 y 14, la compañía se basó en los mejores y más brillantes científicos del país, incluidos los equipos de Columbia.

El Dr. Norris dijo que los 3.700 empleados de la empresa fachada incluían a Klaus Fuchs, un espía soviético. “Era un físico sustancial por derecho propio”, dijo el Dr. Norris. "Contribuyó a la bomba atómica estadounidense, la bomba atómica soviética y la bomba atómica británica".

Entonces, ¿cómo obtuvo su nombre el Proyecto Manhattan y por qué se eligió Manhattan como su primera sede?

El Dr. Norris dijo que la respuesta estaba en nuestra siguiente parada, 270 Broadway. Allí, en Chambers Street, en la esquina suroeste, encontramos un edificio anodino con vistas al City Hall Park.


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Abstracto
Una revisión reciente de la colección de esculturas de V & ampA sacó a la luz un inesperado fragmento de bajorrelieve. Esta sencilla roca gris tiene una procedencia impresionante, que supuestamente proviene del sitio aqueménida de Persépolis, Irán. En almacenamiento desde su adquisición en 1916, el fragmento se contextualiza por primera vez en este artículo, devolviendo su lugar en la historia y su relación con las prácticas coleccionistas del Museo del siglo XX.

Introducción
Durante una revisión de la colección de esculturas de V & ampA en 2011, un fragmento inesperado salió a la luz en los almacenes. (1) Identificada en el catálogo como "persa antiguo", la piedra sin pretensiones data de una época mucho anterior a la mayoría de la colección. Los documentos del museo dan su origen como Persépolis, un complejo monumental desarrollado por los reyes aqueménidas entre finales del siglo VI y finales del siglo IV a. C. El relieve entró en la colección en 1916 y se describió brevemente en forma impresa en 1919 entre una masa de objetos transferidos al V & ampA de la Architectural Association, pero nunca se publicó ninguna imagen. El relieve puede haber sido exhibido en el año siguiente a su adhesión, pero no ha sido visible desde entonces, y no aparece en ningún estudio actual de fragmentos removidos del sitio. (2) El propósito de este artículo es ofrecer el primer examen. de la pieza e investigar su posible contexto en su probable lugar de origen. Además, explorará cómo la pieza llegó al V & ampA. La historia del relieve es solo parcialmente recuperable, pero arroja luz sobre la evolución curatorial del museo y contribuye a nuestro conocimiento de la difusión de los fragmentos escultóricos aqueménidas.

Las estructuras monumentales que ahora constituyen las ruinas de Persépolis se desarrollaron a partir del reinado de Darío I (522/1 a 486 a. C.) en un afloramiento rocoso natural en el borde de Marv Dasht, en la actual provincia de Fars. Darío se había apoderado del imperio, que para entonces se extendía desde Egipto hasta Asia Central, en una sucesión confusa, violenta y probablemente ilegítima en 522/1 a. C. En consecuencia, los elementos de piedra esculpida de las salas con columnas de Persépolis mostraban una iconografía nueva y distintiva, que representaba una jerarquía estable e interrelacionada de rey, élite imperial, ejército y súbditos. Haciendo eco y reformulando los repertorios visuales de los reinos e imperios anteriores del Cercano Oriente, los diseñadores de Darius crearon un entorno de corte arquitectónico ornamentado e inscrito. y superestructura de adobe. Después de la extensa destrucción del sitio por Alejandro de Macedonia en 330 a. C., los elementos estructurales más vulnerables comenzaron a deteriorarse, pero el sitio nunca se ocultó por completo ni se perdió. Algunos elementos arquitectónicos fueron transportados desde la plataforma para proyectos de construcción de prestigio local en las cercanas Istakhr y Qasr-i Abu Nasr en los períodos antiguo tardío y medieval. (4) La historia documentada de la dispersión de fragmentos a Europa comenzó con la eliminación de varios pequeños piezas del artista y viajero Cornelius de Bruijn en 1704-5. Los parapetos de las escaleras y las fachadas presentaron una multitud de asistentes, soldados y pueblos del imperio a quienes tuvieron el tiempo y los recursos para romper y transportar losas de piedra en mula hasta el Golfo pérsico. Los primeros bajorrelieves de Persépolis se exhibieron públicamente en el Museo Británico en 1818, pocos meses después de la instalación de las esculturas del Partenón. Una sucesión de misiones diplomáticas británicas recientes a Irán había provocado un éxodo masivo de figuras de piedra antiguas, la mayor parte de las cuales finalmente llegó al mismo museo. Una segunda ola de fragmentos llegó a Europa y América del Norte después de un período de inestabilidad política en la década de 1920. (5) El ejemplo de V & ampA surgió en Londres entre estas dos fases principales de fragmentación, por lo que los primeros vínculos en su historial de colecciones anómalas permanecen, por ahora. , oscuro.

El fragmento tiene una altura máxima de 19 cm, un ancho de 24 cm y una profundidad aproximada de 11 cm, aunque el dorso es muy irregular (figs. 1 y 2). Debajo de un borde horizontal elevado, muestra una cabeza masculina de perfil, mirando hacia la derecha. La piedra veteada parece ser consistente con el más claro de dos calizas cretáceas grises utilizadas en la construcción de bajorrelieves de ortostato en Persépolis, que se extrajeron localmente. (6) En el examen a la luz del día, la superficie tiene un color grisáceo, moteado, ligeramente apariencia sucia, que puede haber resultado de la exposición prolongada del relieve al aire de Londres desde el siglo XIX. Los fragmentos sobrevivientes de pigmento se pueden ver ocasionalmente en piezas suficientemente protegidas de la escultura persepolitana. (7) Algunos relieves adquiridos y exhibidos en el siglo XIX recibieron lavados de color en la superficie para manifestar el tono antiguo requerido. El bajorrelieve de V & ampA necesita un examen más detenido para determinar si conserva algún signo de haber sido pintado. ( 8) En la actualidad, se ve una pequeña mancha de tinte metálico en la parte más alta del bajorrelieve, a mitad de la capucha del tocado de la figura. También hay salpicaduras de pintura blanca en los lados y la parte posterior del relieve. Ambos necesitan más investigación, pero se parecen a los rastros de los entornos de almacenamiento y visualización modernos.

La parte posterior desigual y con múltiples cepillos también conserva algunas impresiones de un cincel dentado utilizado para recortar la superficie durante o después de la eliminación del relieve de su contexto estructural original. El relieve no tiene soporte ni signos físicos de haber sido adaptado para exhibirlo en una pared. El número de objeto V & ampA en la parte posterior es el único signo de registro aplicado en una colección. No hay una característica convincente que vincule la pieza a un sitio de producción que no sea Persépolis. Existen esculturas modernas inspiradas en la persecución, pero las que circularon a finales del siglo XIX y principios del XX tendían a ser adornos estructurales desmontados de las villas de élite del siglo XIX en Irán. (9) Fragmentos de relieves de ortostatos antiguos no son exclusivos provienen de Persépolis en el siglo XX, se excavaron bajorrelieves en el palacio 'Chaour' del siglo IV en Susa, y también se encuentran elementos arquitectónicos de piedra esculpida en un número creciente de sitios de 'pabellones' en todo el corazón aqueménida. (10) Persépolis , como el grupo de escultura arquitectónica más prominente e históricamente accesible, es la fuente más probable de este relieve, cuyo tejido se asemeja visualmente a los tipos de piedra que se utilizan allí.

Origen del sitio
Recontextualizar el fragmento en su sitio de origen es un desafío, debido a la fragmentación de las escaleras que sobresalían de la superficie en la terraza de Persépolis, especialmente desde finales del siglo XVIII. Los primeros viajeros del siglo XIX apuntaron por primera vez a la enorme apadana, o sala de audiencias con columnas, cuya fachada fue una de las primeras características que encontraron al subir a la terraza. Pero en la década de 1820, las losas de las escaleras de las estructuras más pequeñas más dentro del sitio comenzaron a extraerse. Para empezar, a menudo se encontraban en un estado más ruinoso, ya que las losas talladas ya habían sido, o podrían ser, derribadas hacia afuera desde sus posiciones elevadas. Si se divide hábilmente, cada losa independiente podría proporcionar dos conjuntos de figuras, de sus caras interior y exterior. Además, algunas fachadas y parapetos ya se habían movido y reconstruido parcialmente en la esquina suroeste de la plataforma hacia el final o justo después del período aqueménida. (11) Por lo tanto, muchas losas ya estaban dislocadas de su arquitectura original. contexto. Es difícil rastrear su remoción sin un testimonio de archivo, ya que los primeros dibujos que se enfocan en las fachadas existentes no registran en detalle el margen de los escombros circundantes. En el siglo XX, la mayoría de las accesiones de museo sin excavar de fragmentos de Persépolis provenían de estas estructuras más pequeñas. El anonimato genérico de estos portadores de escaleras uniformes y guardias de rango, en comparación con los súbditos imperiales de la apadana, que se distinguían entre sí por su vestimenta, se suma a la vaguedad que puede rodear el origen de piezas de museo sin excavar.

Podemos adivinar el tipo de posición estructural del fragmento V & ampA debido al borde elevado superviviente sobre la cabeza de la figura, diferentes terminaciones decorativas remataban los parapetos según su orientación. Las paredes exteriores que formaban el lado interior del edificio de cada escalera presentaban estos bordes lineales elevados. Cinco tramos de estos muros interiores, que llevan a los asistentes mirando de la misma manera que nuestro ejemplo, bordean cuatro escalinatas diferentes que formaban el acceso a dos edificios en la plataforma. Estas dos estructuras fueron inscritas por, y por lo tanto llevan el nombre de Darío I y su hijo Jerjes I. (12) El estilo del fragmento V & ampA se asemeja a las figuras que aún existen en las paredes internas de la escalera sur del Palacio de Darío, y los de las escaleras este y oeste del Palacio de Jerjes (figs.3 y 4). (13) Antes de que el sitio fuera excavado extensamente en la década de 1930, varias de estas escaleras ya habían sufrido una gran pérdida de escultura; las que conducían al palacio de Jerjes desde el este, en particular, ofrecían a los excavadores aficionados adquisitivos una mayor número de ángulos desde los que aproximarse a los parapetos rotos, ya que volvían a pivotar sobre sí mismos en un doble vuelo que conducía hacia arriba a la plataforma del palacio (fig. 3). Las fotografías del Instituto Oriental de la década de 1930 del ala norte de la escalera este del Palacio de Jerjes ilustran cómo una figura de la pared interior se volvió vulnerable a la remoción. se muestra en grabados del siglo XIX y fotografías de la década de 1920, cayendo sobre los escalones de abajo, protegiéndolo y las piernas inferiores de las figuras detrás de él. (15) Sobre su espalda caída, el borde superior de la losa de pared expuesta estaba abierto tanto a los cazadores del clima como a los de souvenirs. La cabeza de la figura de la extrema derecha, un asistente con una túnica que lleva a un niño, ha sido cortada desde la parte superior y los lados, dejando tanto al niño como al borde posterior del tocado de la figura en su lugar.

El relieve V & ampA parece haber sido eliminado de la pared interior de una escalera de una manera similar, con fracturas por impacto que irradian además de los puntos donde se han hecho roturas en la roca en blanco veteada a ambos lados de la cabeza (figs. 5 y 6 ). En comparación con otras figuras de escaleras, que se han reducido a bustos listos para la galería por su eliminación, nuestro ejemplo tiene una forma irregular, no parece haber sido arreglado para la exposición, algo que puede ser más característico de las piezas que surgieron en el mercado. en el siglo 20. Por el contrario, un asistente con túnica comparable que lleva un cuenco cubierto, esta vez de la cara interior de una balaustrada exterior, adquirido por Yale en 1933, es un artefacto nítido y regular (Yale 1933.10). (16) Una figura en el condado de Los Ángeles El Museo de Arte, con un cuenco cubierto y un tocado que refleja el de la figura de V & ampA, está enmarcado por un segmento más regular y extenso de la balaustrada interior decorativa, al igual que una pieza similar adquirida por el Detroit Institute of Arts en 1933 (LACMA 63.36.17 DIA 31.340). (17) La retención variable del borde de la roseta por encima de estas figuras sugiere que la porción de la estructura muestreada por asaltantes oportunistas fue dictada por su posición general en la losa estructural más grande. Cada figura se ha transformado en un objeto de "arte" de un solo plano mediante su eliminación y exhibición, pero los márgenes de los fragmentos conservan un indicio de su antiguo papel arquitectónico tridimensional.

La nota curatorial del museo y la 'Review' de 1919 informaron que el relieve de V & ampA, 'aparentemente proviene de la procesión que decoró el lado izquierdo de la escalera central del Palacio de Jerjes' y se refirió al primer estudio fotográfico extenso de la sitio publicado en 1882 por Stolze y Andreas. (18) Estas fotografías no eran completas, ni eran completamente claras, pero eran la principal colección de referencia disponible en ese momento. La lámina 20 de Stolze y Andreas muestra un tramo de asistentes que suben escaleras en la balaustrada interior del tramo superior sur de las escaleras del este (fig. 7). La losa que comprendía las dos primeras figuras en el lado derecho de la placa falta en esa imagen. Las fotografías de excavaciones publicadas de la década de 1930 muestran grandes pérdidas a lo largo de los bordes de las escaleras oeste, particularmente en la pared que mira al oeste en el lado norte. (19) Uno de estos huecos en las escaleras este u oeste podría ser la fuente del V & ampA pieza, ya que el excavador concluyó que los asistentes son, como nuestra figura, imberbes.

Las notas curatoriales que acompañan al fragmento de Persépolis y la publicación de 1919, curiosamente etiquetan la pieza como "Cabeza de guerrero". La identificación de la figura como un "guerrero" debe haber ocurrido a cierta distancia del sitio, y conllevó un cierto desprecio por las pruebas visuales publicadas. El tocado de la figura de V & ampA es de un tipo que siempre se mostraba como parte de un traje de montar en los relieves: pantalón y túnica. Sin embargo, estas figuras de escaleras no llevan armas, y los trajes de túnica se alternaban con representaciones de figuras que vestían túnicas de corte copiosamente plisadas. Este tipo de emparejamiento es una característica común de la iconografía aqueménida y puede aludir a las diferentes facetas del estilo de vida de la élite persa. (20) Estos 'asistentes' anónimos y alternos subieron varias de las escaleras de los edificios del palacio más pequeño de Persépolis. Cada una de estas estructuras, que representan un ambiente más íntimo que las dos salas de audiencia con columnas monumentales más cercanas a la entrada a la plataforma, están asociadas por sus inscripciones con reyes individuales. Los asistentes llevan bandejas o sacos cubiertos, cabritos o corderos, y vasijas cerradas, a lo largo de los márgenes estructurales de estos edificios, tanto en las escaleras como en las ventanas. Dentro de las entradas principales a los edificios, los umbrales están flanqueados por figuras del rey con sirvientes de tamaño exagerado. El ritmo repetido de figuras que se paseaban, ligeramente modeladas con sus trajes emparejados y atributos que variaban estrechamente, definieron el ímpetu direccional del espacio, involucrando al espectador en un movimiento definido arquitectónicamente. (21) Por lo tanto, las escaleras pueden haber llevado al visitante a un lugar más cercano encuentro con la realeza. Como resultado, las figuras en bajorrelieve se han interpretado de diversas maneras como sirvientes que traen provisiones a un banquete real, o participantes rituales que atienden un deber religioso, ambos procesos que pueden haberse realizado en el espacio interior.

En cualquier escenario, las figuras representaban una representación perpetua de recursos comunales que convergían en la persona del rey. En este sentido, los bajorrelieves representan una expresión iconográfica paralela de la gestión y redistribución permanente de los recursos atestiguada en los textos encontrados en el sitio. Las llamadas Tabletas de Fortificación de Persépolis, que ahora se encuentran en Teherán y en el Instituto Oriental de Chicago, contienen evidencia documental de la elaborada gestión de los productos y la riqueza de la región centrada en el rey, la familia real y la élite persa. (22) Las raciones podrían Se otorgará a familiares, supervisores y gobernadores dentro del sistema imperial, grupos de trabajo de varios niveles y sacerdotes con el propósito de mantener múltiples cultos locales. El lugar del rey en el centro de esta beneficencia a cambio de apoyo se idealizó en las inscripciones reales multilingües que se exhiben en el cercano centro religioso y funerario real de Naqsh-i Rustam. (23) Los bajorrelieves que cubren las fachadas de la plataforma de piedra y las zonas de transición de Persépolis muestra la riqueza, en mano de obra y material, a disposición del rey en este sistema, una riqueza a la que cada súbdito cooperante idealmente podría esperar obtener acceso a través de sus esfuerzos.

Nuestra cabeza ha sido separada del cuerpo en la parte superior del hombro, y la ruptura se curva hacia arriba frente a la cara de la figura sin pista en la pose del brazo y ningún fragmento de alivio desprendido da una indicación de lo que llevaba. Esta pérdida de atributos ha erosionado su ya de por sí tenue y anonimizada identidad. La decapitación es uno de los destinos más comunes que sufren las figuras fragmentadas de parapeto y balaustrada de Persépolis. Ante las limitaciones del transporte desde el interior, los saqueadores de la escultura se centraron en las cabezas y cuerpos superiores de las figuras procesionales. A veces, como la capa superior de losas de ortostato cortadas por separado, estos eran a menudo los segmentos más accesibles para su extracción. Más allá de la conveniencia, aquellos que astillaban incluso figuras de la mitad de la losa se enfocaban en cabezas y rostros. Una de las primeras importaciones a Gran Bretaña, publicada por la Sociedad de Anticuarios en 1804, también mostraba una 'Cabeza de Antient en basso-relievo', con una forma que cortaba la figura a la altura del hombro y la mitad del pecho de un retrato y la cabeza dañada. , encontrado dislocado de su posición original, también había perdido el ojo. (24) El enfoque de los adquirentes en las cabezas de las figuras tal vez indique una respuesta simpatizante o posesiva al rostro humano como el foco de la identidad de cada escultura: un trofeo antiguo. Sin embargo, tales actos de escisión siguieron y reflejaron la iconoclasia antigua y medieval dirigida a la destrucción del poder metafórico de las imágenes. (25)

La imposición curatorial de V & ampA de una identidad de "guerrero" le dio a la pieza un carisma militar novedoso, que difería de estas recepciones de Persépolis del siglo XIX. Algunas de las primeras importaciones surgieron de las propuestas diplomáticas británicas a Irán que enfatizaron el protocolo, la exhibición y la hermandad de los dos reinos. Una lectura poética de un fragmento exhibido en un museo privado en 1833 enfatizó los "símbolos de mando" que se encuentran en escenas de "boato" perdido. Para una clase dominante imperial que aprendió persa como parte de su experiencia colonial, Persépolis consistía en la esencia de Persia, `` lugar de nacimiento de la fantasía y los sueños románticos ''. (26) Escritores posteriores observaron los objetos que llevaban tanto los súbditos imperiales como sus asistentes. , y los interpretó a la luz de la práctica contemporánea de dar regalos en el Año Nuevo persa. El arquitecto James Fergusson describió `` personas que traían regalos '' en la sala de audiencias principal en 1851, y en 1865, Ussher solo observó a los guardias y `` sirvientes que llevaban en un banquete ''. (27) A principios del siglo XX, la inmersión colonial en la literatura persa había disminuido, pero los fantasmas imperiales permanecieron. El cirujano Sir John Bland-Sutton construyó una 'apadana' en miniatura decorada con copias de columnas y paredes aqueménidas de Susa como comedor en su casa de Mayfair. La estructura fue demolida en 1932 y uno de los treinta y dos capiteles de columnas fundidas encontró su camino. al V & ampA. (28) El título de 'guerrero' otorgado al fragmento de relieve en 1916 elevó la figura de la escalera sin pretensiones fuera del contexto familiar jerárquico de la corte, como se entendía tradicionalmente, al nivel de soldado legendario

Origen institucional
El asistente de Persépolis, o 'guerrero', apareció por primera vez en la primera lista manual de transferencias de V & ampA de la Architectural Association en diciembre de 1915, una identificación repetida en la revisión publicada de accesiones, que fue redactada en 1917 y publicada en 1919. (29 ) La aparición del relieve a la cabeza de la lista de transferencias de 1915 es, de hecho, una reliquia de la visión curatorial de uno de los directores más influyentes de V & ampA, Cecil Harcourt-Smith. Harcourt-Smith había visitado Persépolis en 1887, cuando se despidió de su función de curador en el Museo Británico para unirse a una misión a Irán dirigida por el director del telégrafo persa, Sir Robert Murdoch Smith. Murdoch Smith ya era un prolífico comprador de objetos persas para el Museo de South Kensington, y escribió una guía para su colección. (30) En 1887, después de muchos años dirigiendo el telégrafo en Irán, Murdoch Smith ya se había embarcado en una segunda carrera como Director. del Royal Scottish Museum de Edimburgo. Regresó a Irán por última vez en una misión diplomática para asegurar el futuro del sistema de comunicaciones administrado por los británicos allí. (31) Al mismo tiempo, se aseguró de que el joven Harcourt-Smith tuviera suficiente tiempo fuera de su trabajo para emprender un viaje. evaluación de las perspectivas de investigación arqueológica en todo Irán. Al final del viaje, Murdoch Smith donó seis piezas fragmentarias de escultura de Persépolis a su propio museo. Estos se unieron a una serie de moldes de relieves de apadana que datan de la década de 1820, y Murdoch Smith los complementó poco después con un conjunto de coloridos moldes de paneles de ladrillo vidriado del palacio aqueménida recientemente excavado en Susa. desarrollado como un satélite del Museo de South Kensington, pero a este respecto el desarrollo de la colección de Londres se hizo eco del de Edimburgo. (33) South Kensington compró su propio juego de moldes de Susa en 1891, pero esperó varios años más para obtener una muestra de la colección original. alivio. (34)

Inmediatamente después de regresar del viaje, Harcourt-Smith discutió la dificultad de remover la escultura de Persépolis:

Toda la plataforma está cubierta con fragmentos de escultura y arquitectura que serían fácilmente transportables, y una selección de los cuales podría ser interesante para la ilustración del arte persa: si se requiere esta selección, siempre se puede realizar a un pequeño costo a través de los miembros del personal de telégrafos de Shiraz [. ] en lo que respecta a grandes porciones de escultura, sería una cuestión de extrema dificultad, si no imposible, organizar su transporte a través de los escarpados pasos rocosos que se encuentran entre Shiraz y el mar.
En su lugar, recomendó a los administradores del Museo Británico que encargaran un nuevo conjunto de moldes de yeso de las esculturas accesibles para complementar la mezcla existente de reproducciones y originales del museo. (35) La expedición resultante en 1892 dio como resultado los moldes de yeso y un plan de estudio de el sitio. Harcourt-Smith escribió un catálogo de la nueva colección de moldes, `` ilustrando el arte del antiguo Imperio Persa ''. (36) Y en 1894 y 1895, el Museo Británico agregó tres fragmentos de relieve de piedra Persepolita más a su colección, por compra. ( 37) En 1913, después de treinta y ocho años en Irán, el ingeniero de telégrafos que había acompañado a Harcourt-Smith a Persépolis, JR Preece, vendió algunas tallas "antiguas persas" como parte de una subasta de su propia colección. Ninguno corresponde al fragmento V & ampA, y la mayoría de ellos parecen haber sido imitaciones del siglo XIX, pero ilustran el papel de la infraestructura del telégrafo en el movimiento de los artefactos. y actividad de principios del siglo XX.

Harcourt-Smith llegó al V & ampA desde el Museo Británico en 1909, pero no está claro si sabía de la existencia del fragmento perdido de Persépolis de Londres antes de 1915. La documentación de la adquisición de V & ampA en la década de 1910 es, lamentablemente, el primer testimonio detectable de la existencia del relieve. El Secretario Honorario de la Architectural Association escribió a Harcourt-Smith en octubre de 1915 con el fin de organizar la transferencia a la V & ampA de los elementos de su colección de moldes no utilizados. (39) La Architectural Association había adquirido la mayor parte de su colección en 1904 a través de la liquidación del Real Museo de Arquitectura. Inicialmente fundado en 1851 por una asociación informal de arquitectos dirigida por George Gilbert Scott, el Museo era un conglomerado ligeramente curado de adquisiciones intencionales y donaciones fortuitas destinadas a ser una `` escuela de arte para trabajadores de arte '' en el comercio de la construcción. (40) Como tal, representó un desarrollo paralelo, pero en última instancia menos exitoso, de las Escuelas de Diseño del Gobierno que se encuentran detrás del Museo de South Kensington. La colección incluía un número limitado de moldes clásicos, pero el énfasis estético de las galerías densamente pobladas estaba en la escultura arquitectónica medieval y renacentista. El relieve de Persépolis ya habría sido una presencia inusual dentro de esta colección de fuentes anterior a 1916. Sin embargo, los lacónicos libros de actas del Royal Architectural Museum, que van desde la década de 1850 hasta 1904, no contienen ningún registro de la donación de ningún objeto antiguo. Las guías de la colección escritas por Scott y más tarde su sucesor John Pollard Seddon, en 1884, solo describen moldes clásicos y no originales 'orientales', aparte de algunas tallas del 'gran desierto de Rajpootana [que] son ​​suficientemente representativas del carácter general del arte oriental, que cambia poco de una época a otra ''. (41)

En 1915, después de que Eric Maclagan del Departamento de Arquitectura y Escultura hiciera un estudio inicial de la colección en octubre, Harcourt-Smith escribió a la Asociación preguntando la disponibilidad de originales y elencos:

Observo que su carta no hace ninguna referencia a las diversas piezas arquitectónicas y escultóricas originales en piedra y madera […] de la colección de Tufton Street. Me alegraría saber cuál es la opinión del Consejo sobre el destino de estos originales, algunos de los cuales serían de gran valor para nosotros en South Kensington (42).
Respondieron que solo destinarían tanto los originales como los moldes que serían 'de uso permanente para nuestra Escuela' pero que percibieron 'muy poca diferencia en el valor de la colección desde el punto de vista del Museo'. los libros de actas continuaron refiriéndose a la transacción completa como una transferencia de una 'colección de elenco', un término que parecían felices de usar para todo el conglomerado de originales y reproducciones (43)

A finales de noviembre, Harcourt-Smith visitó en persona Tufton Street, acompañado de Maclagan, para inspeccionar la división de la colección entre aquellos objetos que se llevarán al museo y los marcados para su conservación por la Asociación. La lista que se elaboró ​​durante el recorrido registra solo los objetos marcados con tiza que se dejarían atrás. Maclagan y Harcourt-Smith señalaron por escrito un estuche de momia `` con rastros de pintura, madera, escritura antigua '' y un `` molde de estela asiria '', mientras sus miradas descansaban en las piezas no reclamadas en el medio. (44) En el silencio entre los artefactos buscados, el relieve de Persépolis parece haberse mantenido.

Harcourt -Smith escribió formalmente el 4 de diciembre para confirmar la transferencia de "la colección de moldes […] junto con ciertos originales". (45) El museo rápidamente mecanografió una lista manuscrita de los originales transferidos y la envió al Departamento de Arquitectura. Asociación para sus registros. En ambas copias, el relieve figuraba primero en la lista como "Cabeza de guerrero, piedra gris". Probablemente del Palacio de Jerjes, Persépolis. Persa antiguo ”.

En 1916, la actividad militar británica en Irán incluyó un campamento en Persépolis por los rifles de Persia del Sur. Viajando hacia el sur desde Isfahan a Shiraz en una misión para eliminar "bandas alemanas merodeadores" y restaurar el orden, Sir Percy Sykes visitó la tumba de Cyrus en la capital más antigua de Pasargadae, y afirmó haber arreglado el techo con goteras.Luego, cerca de Persépolis, subió y "examinó con profunda reverencia" la tumba de su constructor, Darío. Incluso en medio de una campaña militar, Sykes sintió claramente que necesitaba representarse a sí mismo participando en especulaciones anticuarias sobre el pasado imperial de su campo de campaña. (46) Un colega exasperado escribió en ese momento que Sykes, 'se ve a sí mismo teatralmente como un segundo Alejandro ''. (47) Sin embargo, para aquellos que 'sirvieron' en Irán, Persépolis seguía siendo un sitio importante de la memoria colonial, que recordaban visitando, inscribiendo y ocasionalmente llevándose partes del sitio. La inversión emocional realizada por estos visitantes que pasan no debe subestimarse. En 1884, Robert Murdoch Smith, que acababa de enviudar, perdió a tres de sus cinco hijos supervivientes en tres días a causa de la difteria, mientras la familia viajaba hacia el sur hacia su casa. A pesar de esto, recordó más tarde su hija, él persistió en realizar una excursión planificada a Persépolis, 'para que los niños [sobrevivientes] se llevaran a casa el recuerdo de una visita a las maravillosas ruinas de “La Gloria de Oriente”. & # 039. (48)

El perfil de Persépolis se elevó de nuevo en paralelo con una nueva boga del "arte persa" a finales de la década de 1920. A partir de 1931, las excavaciones en el sitio realizadas por el Instituto Oriental de Chicago generaron una abundante cobertura de prensa ilustrada, en la que se publicaron por primera vez fotografías de los bajorrelieves en su contexto estructural original. Los moldes de Persépolis y los relieves originales en Gran Bretaña y Europa se reunieron en la exposición internacional de arte persa de alto perfil en Londres en 1931, y en respuesta el Museo Británico montó una exhibición con su propia colección. (49) Sin embargo, aún, el V & ampA fragmento permaneció invisible. Los recuerdos institucionales y personales de las posesiones aqueménidas de V & ampA aparentemente habían comenzado a desvanecerse Harcourt-Smith se había retirado de V & ampA en 1924 y se había trasladado a la colección de arte real en 1928. (50)

El fragmento ya no encaja fácilmente dentro de los supuestos límites curatoriales del museo Victoria and Albert, que excluyen la escultura preislámica del Medio Oriente. Esto nos lleva a considerar cómo los significados del sitio, por un lado, y las colecciones, por el otro, han ido a la deriva o cristalizado desde 1916. Persépolis en 1916 era todavía una presencia universal en el horizonte cultural, una posición que heredó antes del descubrimiento de los palacios asirios a mediados del siglo XIX. Un joven subalterno, un capitán en funciones de la caballería india, que se encontró bebiendo con un antiguo catedrático de Oxford en la veranda del hotel Shepheard en El Cairo en octubre de 1918, podía soñar con seguir un día 'la vieja carretera de Susa Persépolis, por Ahwaz, Bebehaw y Ram Hormuz. Quería saber si lo llevaría cerca del valle de Dashtiarzan, donde había escuchado que había la mejor caza de cabras montesas en Persia ''. (51) La historia temprana de las colecciones de South Kensington se ha descrito como una triangulación inestable de ideas de educación, arte y habilidad aplicada, `` un bazar o emporio, con nuevos productos que llegan y salen todo el tiempo ''. (52) Irónicamente, el fragmento de Persépolis llegó al Museo en un punto de redefinición y consolidación, como Cecil Harcourt-Smith definió curaduría departamental por oficio y material. Como probable producto del compromiso británico con Qajar, así como con el antiguo Irán en el siglo XIX, el relieve representa una adquisición personal e institucional hacia la cultura que se desarrolló junto con la industria y el imperio. Ahora, en una `` procesión de objetos desde las periferias hacia el centro [que] representaba simbólicamente la idea de Londres como el corazón del imperio '', el sujeto aqueménida, alejado de su jerarquía original, se convirtió en un tributario del nuevo imperio. (53) El silencio anterior a 1915 vincula circunstancialmente la pieza con un paisaje histórico del siglo XIX anterior a la guerra. Por lo tanto, la perdida Persepolita de V & ampA puede ser restaurada imaginativamente a sus dos épocas formativas. La primera fue una corte de múltiples capas en perpetuo movimiento, evocada en la escultura arquitectónica aqueménida; en la segunda, se convirtió en una posesión personal y política, imaginativa y sentimental, en un contexto de conocimiento histórico en rápida expansión.

1. Museo no. A.13-1916. El relieve fue descubierto por Mariam Rosser-Owen del Departamento de Asia, quien primero identificó la pieza y me facilitó el acceso a ella. Ed Bottoms de la Architectural Association compartió su conocimiento de los archivos del Royal Architectural Museum and Architectural Association, y Miranda McLaughlan de V & ampA Images brindó un apoyo invaluable para obtener nuevas fotografías del relieve.

2. RD Barnett, 'Persepolis,' Iraq 19 (1957), 55-77, L. Van den Berghe, Archéologie de l & # 039Iran ancien (Leiden: EJ Brill, 1959) y Michael Roaf, 'Checklist of Persepolis reliefs not at el sitio, 'Irán 25 (1987), 155-8 están sujetos a revisión continua, por ejemplo, Alexander Nagel,' Apéndice 1: Catálogo de fragmentos de relieve seleccionados de Persépolis en colecciones de museos no iraníes, 'Colores, dorados y motivos pintados en Persépolis: Aproximación a la policromía de la escultura arquitectónica persa aqueménida, c. 520 - 330 a. C. (Tesis doctoral, Universidad de Michigan, 2010) incluye algunas piezas recién descubiertas.

3. Margaret Cool Root, El rey y la realeza en el arte aqueménida, Acta Iranica Textes et Mémoires, vol. IX (Leiden: E.J. Brill:, 1979).

4. Ann Britt Tilia, Estudios y restauraciones en Persépolis y otros sitios de Fars, vol. 1 (Roma: IsMEO, 1972), 54-5, 262 Charles K. Wilkinson, 'The Achaemenian Remains at Qaṣr-i-Abu Naṣr,' Journal of Near Eastern Studies 24, 4 (1965): 341-5 André Godard ' Persépolis: Le Tatchara, 'Syria T.28, Fasc.1 / 2 (1951): 68.

5. Cornelius de Bruijn, viaja a Moscovia, Persia y parte de las Indias Orientales. Con una descripción precisa de lo que es más notable en esos países (Londres: 1737), vol. 1, Prefacio y vol. 2, figs. 137-42 sobre las 'excavaciones' de 1811 detrás de la primera exhibición pública, ver John Curtis 'A Chariot Scene from Persepolis,' Iran 36 (1998): 45-51 el éxodo posterior a la década de 1920 ocurrió a través de distribuidores y es más difícil de rastrear. : Lindsay Allen, 'La diáspora de Persépolis en los museos de América del Norte: de la arquitectura al arte' (artículo presentado en la reunión anual de las Escuelas Estadounidenses de Investigación Oriental, Nueva Orleans LA, EE. UU., Del 18 al 21 de noviembre de 2009), p. Ananda Coomaraswamy "Un alivio de Persépolis", Boletín del Museo de Bellas Artes XXXI, 184 (1933): 225.

6. Ann Britt Tilia, 'Un estudio sobre los métodos de trabajo y restauración de la piedra y sobre las partes que quedan sin terminar en la arquitectura y la escultura aqueménicas', East and West 18 (1968): 67-95 Ann Britt Tilia, Estudios y restauraciones en Persépolis y otros sitios de Fars, vol. 1 (Roma: IsMEO, 1972), 243 n. 3 Tracy Sweek y St John Simpson, "Una escultura aqueménida inacabada de Persépolis", The British Museum Technical Research Bulletin (Londres: British Museum Press, 2009): 83-8.

7. Alexander Nagel, Colores, dorados y motivos pintados en Persépolis: Aproximación a la policromía de la escultura arquitectónica persa aqueménida, c. 520 - 330 a. C. (Tesis doctoral, Universidad de Michigan, 2010) Janet Ambers y St John Simpson, "Algunas identificaciones de pigmentos para objetos de Persépolis", ARTA 2005.002 (enero de 2005): 1-13.

8. En 1917, el autor del resumen de adquisiciones en el museo 'Review' estaba alerta a los rastros de color en los fragmentos medievales, pero no se notó ningún color visible en el relieve mismo, [Maclagan] 'Escultura', Revisión del principal adquisiciones durante el año 1915 (Westminster: Victoria and Albert Museum, 1919).

9. Judith Lerner, 'Three Achaemenid' Fakes ': a Re-Evaluation in the Light of 19th century Iranian Architectural Sculpture, Expedition (1980, invierno): 5-16.

10. A. Labrousse y R. Boucharlat, 'La fouille du palais du Chaour à Suse en 1970 et 1971,' Cahiers de la Délégation Archéologique Française en Iran 2, 61-167 Wouter Henkelman, 'The Achaemenid Heartland: An Archaeological-Historical Perspectiva ', en A Companion to the Archaeology of the Ancient Near East, ed. D.T. Potts (Oxford: Wiley-Blackwell, 2012), 931-962.

11. Un sitio conocido como 'Palace H' que contiene partes de un 'Palace G' anterior y otros: Ann Britt Tilia, 'Recent Discoveries at Persepolis,' American Journal of Archaeology 81, 1 (Invierno, 1977): 77 Ann Britt Tilia , Estudios y restauraciones en Persépolis y otros sitios de Fars, vol. 1 (Roma: IsMEO: 1972), 253-258.

12. i) Palacio o "tachara" de Darío I, escalera sur, vuelo oeste, muro norte: Erich Schmidt Persépolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl.134A & amp C ii) Misma estructura, escaleras oeste, tramo norte, pared este: ibid., Pl. 152 & amp 156D iii) Palacio de Jerjes I, escalera occidental, tramo norte, muro oriental: ibid., Pl. 163A iv) Misma estructura, escalera este, tramo inferior sur, muro occidental: ibid., Pl. 169A v) Misma estructura, escalinata oriental, tramo superior norte, muro occidental: ibid., Pl. 168A. Los relieves "auxiliares" reutilizados también aparecen en la estructura del "Palacio H", Ann Britt Tilia, Estudios y restauraciones en Persépolis y otros sitios de Fars, vol. 1 (Roma: IsMEO, 1972), figs. 95 y 152.

13. Para la datación relativa de estas estructuras, ver Michael Roaf, "Sculptures and Sculptors at Persepolis", Iran XXI (1983): 138-141.

14. Erich Schmidt, Persépolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl. 169.

15. Eugene Flandin y Pascal Coste, Voyage en Perse (París: 1851), pls. 132 y 134.

16. "T.S.", "Un alivio de Persépolis", Boletín de los Asociados en Bellas Artes de la Universidad de Yale, vol. 6 (1933): 6-8.

17. A. Mousavi, Arte del Antiguo Cercano Oriente en el Museo de Arte de Los Ángeles (Los Ángeles: 2013) E.H. Peck, "Achaemenid Relief Fragments from Persépolis", Boletín del Instituto de Artes de Detroit 79, 1/2 (2005): 20‐33.

18. F.C. Andreas y F. Stolze, Persépolis, die Achaemenidischen und Sasanidischen Denkmäler und Inschriften von Persepolis, Istakhr, Pasargadae, Shahpur, vols. 1 y 2 (Berlín: 1882).

19. Erich Schmidt, Persépolis, vol. 1 (Chicago: University of Chicago Press, 1953), pl. 163A. Una rotura irregular en el torso de la decimoquinta figura desde la parte inferior de esta placa muestra el tipo de eliminación parcial que ocurrió en nuestro caso.

20. Margaret Cool Root, El rey y la realeza en el arte aqueménida, Acta Iranica Textes et Mémoires, vol. IX (Leiden: E.J. Brill, 1979), 279-282. El traje de túnica y pantalón a veces se denomina "mediano" debido a su similitud con el traje que usan esos representantes étnicos en algunos de los relieves.

21. Sophy Downes, The Aesthetics of Empire in Athens and Persia (tesis doctoral, Universidad de Londres, 2011), 97 y 103.

22. Pierre Briant, Wouter Henkelman y Matthew Stolper eds. L’archive des Fortifications de Persépolis, Persika 12 (París: Éditions de Boccard, 2008).

23. Sobre los beneficios previstos en los encuentros reales, véase Lindsay Allen, 'Le roi imaginaire: una audiencia con el rey aqueménida', en Imaginary Kings: Royal Images in the Ancient Near East, Greece and Rome, Oriens et Occidens 11 (Stuttgart: Franz Steiner Verlag, 2005).

24. Strachey, An Account of a Profile Figure in Basso Relievo, from the Ruins of Persépolis, en una carta de Richard Strachey, Esq. En la Suite del Capitán Malcolm (Londres: 1804) Grabados y dibujos del Museo Británico de 1880, 0110.127). El alivio se vendió en una subasta en 1986 y se desconoce su paradero actual.

25. Zainab Bahrani, "Assault and Abduction: the Fate of the Royal Image in the Ancient Near East", Art History 18, 3 (1995): 362-382.

26. William Park, The Vale of Esk (Edimburgo y Londres: William Blackwood & amp Sons, 1833). 25. El fragmento en cuestión fue enviado a su casa familiar por Sir John Malcolm en 1810 y ahora se encuentra en el Museo Nacional de Escocia (1950.138).

27. James Fergusson, The Palaces of Nineveh and Persepolis restauró un ensayo sobre la arquitectura antigua asiria y persa (Londres: 1851) John Ussher A Journey from London to Persepolis (Londres: Hurst y Blackett, 1865), 540.

28. Victor Bonney, "Sutton, Sir John Bland, primer baronet (1855-1936)", rev. Roger Hutchins, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2004), www.oxforddnb.com/view/article/36377 [consultado el 15 de marzo de 2013]. La inspiración de Bland-Sutton fue más bíblica que clásica, ya que Susa fue más famosa como escenario del drama del Libro de Ester. El elenco no numerado de V & ampA es una de al menos dos piezas que sobrevivieron, la otra está en el Museo Británico (objeto no. 122136A), ver Simpson, 'Cyrus Cylinder: Display and Replica', The Cyrus Cylinder: the king of Persia's proclamation from antigua Babilonia, ed. I. Finkel (Londres: IB Tauris, 2013), 83 n. 1 y fig. 26.

29. [Maclagan] "Escultura", Revisión de las principales adquisiciones durante el año 1915 (Westminster: Victoria and Albert Museum, 1919), 2.

30. R. Murdoch Smith, Arte persa (Pub. Para el Comité del Consejo de Educación por Chapman y Hall: Londres, 1876) Denis Wright, Los ingleses entre los persas durante el período Qajar 1787-1921 (Londres: Heinemann, 1977) , 134-5.

31. R. Stronach, "Smith, Sir Robert Murdoch (1835 - 1900)", rev. Roger T. Stearn, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: 2004), www.oxforddnb.com/view/article/25896 [consultado el 14 de diciembre de 2011] M. Rubin, 'The Telegraph, Espionage, and Cryptology in Nine 19th Century Iran , 'Cryptologia 25: 1 (2001): 23.

32. Fragmentos de Persépolis: objeto núm. 1887.566-571, Museo de Ciencia y Arte de Edimburgo (ahora Museos Nacionales de Escocia) Registro de especímenes de museo, 1884.80.315R a 1888.410, 291f. Los números 568-571 se vendieron durante y poco después de la Segunda Guerra Mundial. Al menos uno de los fragmentos provino de la esquina suroeste del sitio, que Cecil Harcourt-Smith describió en detalle en su informe. Para el resto de la colección "Achaemenid" en Edimburgo, consulte Major-Gen. Sir R. Murdoch Smith, Museo de Ciencia y Arte de Edimburgo: Guía de la colección persa del museo (Edimburgo: Oficina de papelería, 1896), 6.

33. Sobre la administración de los museos departamentales de South Kensington, véase Clive Wainwright, 'The making of the South Kensington Museum I: The Government Schools of Design and the foundationing collection, 1837-51,' Journal of the History of Collections 14 ( 2002), 6.

34. Para conocer la respuesta a estos muros en París, véase Alexander Nagel Colors, Gilding and Painted Motifs in Persepolis: Approaching the Polychromy of Achaemenid Persian Architectural Sculpture, c. 520 - 330 a. C. (Tesis doctoral, Universidad de Michigan, 2010), 81.

35. Museo Británico, archivos del Departamento de Antigüedades Griegas y Romanas, Minute Books, informe de Cecil Smith 6 de octubre de 1887, 127. Sobre los resultados de sus recomendaciones, véase St John Simpson, 'Bushire and Beyond: Some Early Archaeological Discoveries in Irán », en From Persepolis to the Punjab, ed. Elizabeth Errington y Vesta Sarkhosh Curtis (Londres: British Museum Press, 2007), y Herbert Weld Blundell, "Persépolis", Transactions of the Ninth International Congress of Orientalists (Londres, 5 al 12 de septiembre de 1892) vol. II (Londres: 1892), 537-59.

36. Cecil Harcourt-Smith, Catálogo de moldes de esculturas de Persépolis y el vecindario, que ilustra el arte del antiguo Imperio persa, desde 550 hasta 340 a. C. (Londres: Harrison & amp Sons, sin fecha).

37. Terence C. Mitchell, "The Persepolis Sculptures in the British Museum", Irán 38 (2000): 53.

38. J.R. Preece, Exposición de arte persa y curiosidades: la colección formada por J.R. Preece… en las Vincent Robinson Galleries (Londres: 1913)

39. Archivo V & ampA, MA / 1 / A772 / 8, archivo nominal: Architecture Association.

40. Ed Bottoms, "The Royal Architectural Museum a la luz de nuevas pruebas documentales", Journal of the History of Collections (2007): 1-25.

41. A Seddon no le importaba la falta de modelos orientales, porque "el carácter de este arte oriental siempre ha sido convencional y estereotipado […] y divorciado de esa libertad intelectual que ha sido la fuente principal de las artes en Occidente". JP Seddon , Ataúdes de joyas: una visita al Museo de Arquitectura, Nuestro propio ataúd (Westminster: Publicado en el Museo de Arquitectura, 1884).

42. Archivo del Real Museo de Arquitectura, 03/03/01.

43. Archivo V & ampA, MA / 1 / A772 / 8, archivo nominal: Architecture Association. Cartas de 12 y 16 de noviembre de 1915.

44. Libro de actas de la Asociación Arqueológica, 1913-1916.

45. Archivo V & ampA, MA / 1 / A772 / 8, archivo nominal: Architecture Association.

46. ​​Percy Sykes, "South Persia and the Great War", The Geographical Journal, 58 (1921), 106-107.

47. 'con una pizca de Kitchener.' Clarmont Skrine, citado por Antony Wynn, Persia in the Great Game: Sir Percy Sykes, Explorer, Consul, Soldier, Spy (Londres: John Murray, 2003), 270. Persia fue anteriormente ' ocupada por las fuerzas indias británicas durante 1911-12 a raíz de los disturbios en Shiraz e Isfahan, Ibid., 253. Un gran grafito conmemora el Caballo de la India Central en la entrada monumental.

48. W.K. Dickson, The Life of Major-General Sir Robert Murdoch Smith KCMG (Edimburgo y Londres: Blackwood & amp Sons, 1901), 295.

49. Royal Academy of Arts, Catálogo de la Exposición Internacional de Arte Persa, 2ª edición (Londres: Royal Academy of Arts, 1931), 5, cat. 2. La exposición incluyó un nuevo fragmento donado al Museo Fitzwilliam en 1927: R. Nicholls y M. Roaf, "A Persepolis Relief in the Fitzwilliam Museum, Cambridge," Irán, 15 (1977): 146-152. Sobre las galerías del Museo Británico, véase S. Simpson, "Cyrus Cylinder Display and Replica", en The Cyrus Cylinder: the king of Persia's proclamation from ancient Babylon, ed. I. Finkel (Londres: IB Tauris, 2013), 69-84.

50. J.Laver, "Smith, Sir Cecil Harcourt- (1859-1944)", rev. Dennis Farr, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford: Oxford University Press, 2006), www.oxforddnb.com/view/article/33694 [consultado el 5 de enero de 2012]

51. Un corresponsal, "The Adventurous East: Lions and Men", The Times, 3 de octubre de 1918, 11 columna C.

52. Bruce Robertson, "El Museo de South Kensington en contexto: una historia alternativa", Museum and Society 2 (2004): 9.

53. Tim Barringer, "El Museo de South Kensington y el proyecto colonial", en Colonialism and the Object: Empire, Material Culture and the Museum, ed. Tim Barringer y Tom Flynn (Londres: Routledgel, 1991), 11-12.


Por qué el 31 de octubre es importante en la historia del rock

Es 31 de octubre y aquí hay algunas razones por las que este día es importante en la historia del rock:

En 1992, ABC emitió un especial llamado Halloween Jam en Universal Studios, que contó con actuaciones de AC / DC, Ozzy Osbourne, Slaughter y The Black Crowes.

En 1996, Barra oblicua anunció que ya no estaba en Guns N ’Roses. Fue citado diciendo que Axl Rose y él solo se habían hablado en dos ocasiones desde 1994.

En 1993, el bajista de Red Hot Chili Peppers, Flea, pasó la noche en The Viper Room con su amigo actor. Río fénix. Mientras el rockero actuaba con Johnny Depp adentro, River colapsó afuera. Flea se enteró y dejó el escenario para estar con Phoenix, viajando con él al hospital donde River murió debido a las drogas.

En 1970, Led Zeppelin comenzó una carrera de cuatro semanas en la cima de las listas de álbumes con Led Zeppelin III.

En 1990, durante un concierto en Seattle, Billy Idol arrojó 600 peces muertos en el camerino de la banda de apoyo Faith No More. Respondieron caminando desnudos sobre el escenario durante su presentación.

Y en 1998, Kiss inició su gira Psycho-Circus Tour con un espectáculo de Halloween en Los Ángeles.


Nuestro aporte familiar e institucional para el Consejo de Economía y Salud de República Dominicana


Juan Pablo Duarte, Retrato al óleo del pintor dominicano Abelardo Rodríguez Urdaneta.

(26 de enero de 1813 & # 8211 15 de julio de 1876) [1]

y político liberal que fue uno de

los "padres fundadores" de la República Dominicana.

COMO UNO DE LOS MAS CELEBRADOS

Como una de las figuras más célebres de

Historia dominicana, Duarte es considerado

2. VISIONARIO REVOLUCIONARIO

un héroe popular y visionario revolucionario en la República Dominicana moderna, que junto con Francisco del Rosario Sánchez y Matías Ramón Mella, organizó y promovió el movimiento, una sociedad secreta conocida como La Trinitaria, que

eventualmente condujo a la revuelta dominicana y

independencia del gobierno haitiano

del dominio haitiano en 1844

E INICIO DE UN DOMINICANO DECENIAL

y el comienzo de una dominica decenal

Duarte ayudó a inspirar y financiar

LA GUERRA DE INDEPENDENCIA DOMINICANA

la Guerra de Independencia Dominicana,

PAGANDO UN PESADO PEAJE QUE PODRÍA

Eventualmente arruinarlo financieramente.

pagando un alto precio que eventualmente lo arruinaría financieramente.

SUS VISTAS LIBERALES LE HICIERON

Sus opiniones liberales lo convirtieron en una figura controvertida entre los dominicanos conservadores y poderosos de la época.

Y FUE EXILIADO EN NUMEROSAS OCASIONES

Oy fue exiliado en numerosas ocasiones

después de la fundación de la nueva nación.

Sus puntos de vista liberales iban en contra de los conservadores.

élites que buscaban un control con mano dura

de la nación, y quería

MANTENER EL REGIONALISMO TRADICIONAL

mantener los regionalismos tradicionales del pasado.

Duarte tuvo fuertes desacuerdos con el

el primer presidente de la república, Pedro Santana,

COMO SANTANA FUE UNA FIGURA TIRÁNICA.

ya que Santana era una figura tiránica.

Al final, Duarte pasaría muchos años

lejos de la nación que ayudó a formar y

LO HIZO UN MÁRTIR POLÍTICO

lo convirtió en un mártir político

EN LOS OJOS DEL SIGUIENTE

a los ojos de las generaciones posteriores.


Contenido
1 Primeros años
2 La lucha por la independencia
3 Legado y honores
4 Ver también
5 notas
6 referencias
7 Enlaces externos.


Duarte nació el 26 de enero de 1813

en Santo Domingo, Capitanía General

DURANTE EL PERIODO COMUN

durante el período comúnmente llamado España Boba.

En sus memorias, el trinitario

José María Serra de Castro describió a Duarte

4.pelo dorado que contrastaba con su espeso,

se dedicó al comercio marítimo y

4. HARDWARE EN LA ZONA PORTUARIA

ferretería en la zona portuaria de Santo Domingo. [3]

Su padre era Juan José Duarte Rodríguez,

1.Un PENINSULAR a Peninsular

2.DE VEJER DE LA FRONTERA

desde Vejer de la Frontera,

y su madre era Manuela Díez Jiménez

Capitanía General de Santo Domingo

LOS ABUELOS ERA EUROPEOS

los abuelos eran europeos. [a]

Duarte tenía 9 hermanos: su hermano mayor,

Vicente Celestino Duarte (1802 & # 82111865),

un hombre alto, moreno de pelo largo, era un

leñador y ganadero

quien nació en Mayagüez, Puerto Rico

una de las hermanas de Duarte era

Rosa Protomártir Duarte (1820 & # 82111888),

UN ACTOR QUE COLABORÓ

un intérprete que colaboró ​​con él

DENTRO DEL MOVIMIENTO INDEPENDIENTE

dentro del movimiento independentista.

En 1802 MIGRÓ LA FAMILIA Duarte

de Santo Domingo a Mayagüez,

ELLOS EVADIENDO EL DESCANSO CAUSADO

POR LA REVOLUCIÓN HAITIANA EN LA ISLA.

Estaban evadiendo los disturbios causados

por la Revolución Haitiana en la isla.

DEJÓ LA ISLA DURANTE ESTE PERÍODO

Muchas familias dominicanas abandonaron la isla durante este período [6].

Toussaint Louverture, gobernador de Saint-Domingue (ahora Haití), una antigua colonia de Francia ubicada en el tercio occidental de Hispaniola, [7] [8]

LLEGÓ A LA CAPITAL DE SANTO

llegó a la capital de Santo Domingo, ubicada en los dos tercios orientales de la isla,

2. Y PROCLAMÓ EL FIN DE LA ESCLAVITUD

y proclamó el fin de la esclavitud

(aunque los cambios no fueron permanentes).

En ese momento, Francia y Saint-Domingue

(el tercio occidental de la isla), atravesaban exhaustivos movimientos sociales, a saber, la Revolución Francesa y la Revolución Haitiana.

AL OCUPAR EL LADO ESPAÑOL DEL

Al ocupar el lado español de la isla

1.LOUVERTURE SE UTILIZA COMO PRETEXTO

L'Ouverture estaba usando como pretexto

de Francia y España en el

EN LA PAZ DE BASILEA (FIRMADO, 1795)

Paz de Basilea firmada en 1795,

QUE HA DADO LA ZONA ESPAÑOLA

que había cedido el territorio español a Francia.

A su llegada a Santo Domingo, Louverture buscó inmediatamente abolir la esclavitud en territorio dominicano, aunque la abolición completa de la esclavitud en Santo Domingo

LLEGÓ CON PRESENCIA HAITIANA RENOVADA

llegó con renovada presencia haitiana a principios de 1822.

Puerto Rico seguía siendo una colonia española,

y Mayagüez, estando tan cerca de Hispaniola,

SOLO EN EL PASAJE DE LA MONA,

justo al otro lado del Pasaje de la Mona,

SE HABÍA CONVERTIDO EN UN REFUGIO PARA LOS RICOS

se había convertido en un refugio para inmigrantes adinerados

DE SANTO DOMINGO COMO LOS DUARTES

de Santo Domingo como los Duartes

y otros nativos del lado español

¿QUIÉN NO ACEPTÓ LA REGLA HAITIANA?

que no aceptó el gobierno haitiano.

La mayoría de los estudiosos asumen que el primer hijo de los Duartes, Vicente Celestino, nació aquí en este momento el

EL LADO PASCUAL DE MONA PASSAGE

lado este del Pasaje de la Mona.

La familia regresó a Santo Domingo

DESPUÉS DE LA RECONQUISTA DE ESPAÑA SANTO

después de la reconquista española de Santo Domingo.

DUARTE INSCRITO EN MANUEL AYBAR'S

Duarte matriculado en la escuela de Manuel Aybar

donde aprendió lectura, escritura, gramática y aritmética.

FUE DISCÍPULO DEL DR. JUAN VICENTE

Fue discípulo del Dr. Juan Vicente Moscoso

DE OBTENIÓ SU EDUCACIÓN SUPERIOR

de quien obtuvo su educación superior

en latín, filosofía y derecho,

DEBIDO AL CIERRE DE LA UNIVERSIDAD

POR LAS AUTORIDADES HAITIANAS

por el cierre de la universidad

por las autoridades haitianas.

Tras el exilio del Dr. Moscoso a Cuba,

SU PAPEL FUE CONTINUADO POR

EL SACERDOTE GASPAR HERENANDEZ.

su papel fue continuado por el sacerdote Gaspar Hernández.

Antepasados ​​de Juan Pablo Duarte
La lucha por la independencia

LA TRINITARIA FUE ORGANIZADORA

La Trinitaria fue la organizadora

de la formación y la independencia

de la República Dominicana.

CUANDO DUARTE TENÍA OCHO (8) AÑOS

cuando Duarte tenía ocho años,

MIEMBROS DE LA ELITE CREOLE

miembros de una élite criolla de Santo Domingo

EL CAPITAL PROCLAMA SU INDEPENDENCIA

la capital proclamó su independencia

del dominio español, llamándose a sí mismos

Los historiadores de hoy llaman el informe de esta élite

cortejo con soberanía el

El líder más destacado de la

golpe contra el gobierno colonial español

fue uno de sus antiguos partidarios,

Estos individuos estaban cansados ​​de ser ignorados por la Corona, y algunos también estaban preocupados por el nuevo giro liberal en Madrid.

Su acción no fue un hecho aislado.

EL 1820 FUE TIEMPO DE PROFUNDIDAD

La década de 1820 fue una época de profunda

cambios en todo el Atlántico español

LAS VIDAS O PETITE BOURGEOISIE

que afectó directamente la vida de la pequeña burguesía

Comenzó con el período conflictivo entre los realistas españoles y los liberales en la Península Ibérica, que hoy se conoce como el

PATRIOTAS AMERICANOS DEL TRIENIO LIBERAL

Trienio Liberal. Patriotas estadounidenses en armas,

como Simón Bolívar en Sudamérica,

inmediatamente cosechó los frutos de España

desestabilización, y comenzó a empujar

Incluso las élites conservadoras de la Nueva España

(como Agustín de Iturbide en México), quien

no tenía intención de ser gobernado por

SE MOVIÓ A ROMPER LAZOS CON EL

se movió para romper los lazos con la corona en España.


Retrato al óleo de Juan Pablo Duarte. Réplica exacta de la única fotografía que se conserva de él.
Muchos otros en Santo Domingo querían la independencia de España por razones mucho más cercanas a casa. Inspirados por la revolución y la independencia en la isla, los dominicanos montaron una serie de diferentes movimientos y conspiraciones en el período 1809-1821 contra la esclavitud y el colonialismo. [9] Varias ciudades pidieron a Haití que ayudara con la independencia dominicana semanas antes de que comenzara el experimento de Haití Español [10].

El gobierno provisional de Cáceres solicitó el apoyo del nuevo gobierno de Simón Bolívar,

PERO SU PETICIÓN FUE IGNORADA

pero su petición fue ignorada

DADOS LOS CONFLICTOS INTERNOS

dados los conflictos internos de la Gran Colombia. [11] .

Mientras tanto, el plan de unificación con Haití se fortaleció. Los políticos haitianos querían mantener la isla fuera del alcance de las potencias imperiales europeas y, por lo tanto, una forma de salvaguardar la Revolución Haitiana [cita requerida].

El presidente de Haití, Jean-Pierre Boyer

QUE TOMÓ LA PORCIÓN DE PASCUA

que se apoderó de la parte oriental de La Española.

Haití abolió la esclavitud allí de una vez por todas,

Y OCUPADO Y ABSORBIDO

y ocupó y absorbió Santo Domingo

en la República de Haití.

Luchas entre Boyer y el viejo colonial

AYUDÓ A PRODUCIR UNA MIGRACIÓN DE PLANTADORES

ayudó a producir una migración de plantadores y élites.

TAMBIÉN LLEVÓ AL CIERRE

También provocó el cierre de la universidad.

1. TRAS LA BURGEOISIE

Siguiendo a la burguesía

prometiendo hijos en el extranjero para la educación,

5. EL DUARTE ENVIÓ A JUAN PABLO

los Duartes enviaron a Juan Pablo a Estados Unidos

y Europa en 1828 [cita requerida].


Estatua de Duarte en Juan Pablo Duarte Square, Nueva York
El 16 de julio de 1838, Duarte y otros establecieron una sociedad patriótica secreta llamada La Trinitaria, que ayudó a socavar la ocupación haitiana.

Algunos de sus primeros integrantes fueron Juan Isidro Pérez, Pedro Alejandro Pina, Jacinto de la Concha, Félix María Ruiz, José María Serra, Benito González, Felipe Alfau y Juan Nepomuceno Ravelo.

DUARTE Y OTROS FUNDADOS

Posteriormente, Duarte y otros fundaron

una sociedad llamada La Filantrópica,

1 QUE TENÍA MÁS PRESENCIA PÚBLICA

que tuvo una presencia más pública,

3. IDEAS VELADAS DE LIBERACIÓN

buscando difundir ideas veladas de liberación

A TRAVÉS DE ESCENARIOS TEATRALES

a través de escenarios teatrales.

Todo esto, junto con la ayuda de muchos que

quería deshacerse de los haitianos

que gobernó a los dominicanos llevó a la

proclamación de la independencia

(Guerra de Independencia Dominicana).

Sin embargo, Duarte HABÍA SIDO EXILIADO

ya había sido exiliado a Caracas, Venezuela

EL AÑO ANTERIOR PARA SU

el año anterior por su conducta insurgente.

Continuó manteniendo correspondencia con los miembros

de su familia y miembros de la

movimiento independentista [cita requerida].

La independencia no se puede negar

Y DESPUÉS DE MUCHAS LUCHAS, EL

NACIÓ REPÚBLICA DOMINICANA

y luego de muchas luchas, la República Dominicana

UNA FORMA DE GOBIERNO REPUBLICANO

Se estableció una forma republicana de gobierno donde un pueblo libre tendría el poder supremo.

Y MEDIANTE EL PROCESO DE VOTACIÓN

y, a través del proceso de votación, daría

ascender a una democracia en la que todos los ciudadanos,

en teoría, sean iguales y libres.

Duarte fue apoyado por muchos como candidato a la presidencia de la recién nacida República.

Mella quería que Duarte simplemente se declarara presidente.

2. FAIRNES POR LAS QUE VIVIÓ

de democracia y equidad por la que vivió,

3. SOLO ACEPTARÍA SI VOTO

solo aceptaría si votara por mayoría

del pueblo dominicano [cita requerida].

DUARTE TENÍA UN CONCEPTO DEFINITIVO

Duarte tenía un concepto definido de la

NACIÓN DOMINICANA Y SUS MIEMBROS.

Nación dominicana y sus miembros.

Su concepción de una república fue la de

un patriota republicano, anticolonial, liberal y progresista.

Elaboró ​​UN PROYECTO DE CONSTITUCIÓN

redactó un proyecto de constitución

que establece claramente que el

sin excluir ni dar predominio

a cualquier. Sin embargo, las fuerzas de quienes favorecen

SOUVEREIGHTY ESPAÑOL COMO PROTECCIÓN

La soberanía española como protección

DE LAS CONTINUAS AMENAZAS HAITIANAS Y

de las continuas amenazas e invasiones haitianas,

dirigido por el general Pedro Santana,

un gran terrateniente de las tierras bajas del este,

TOMÓ Y EXILIÓ DUARTE

Se hizo cargo y exilió a Duarte. En 1845,

SANTANA EXILIÓ A TODOS

Santana exilió a toda la familia Duarte.

Después de más invasiones haitianas, pero infructuosas,

desorden interno, y su y otros & # 8217 desgobierno,

SANTANA REGRESÓ EL PAÍS

EN UNA COLONIA DE ESPAÑA (1861)

Santana devolvió el país

en una colonia de España en 1861,

fue galardonado con el TÍTULO HEREDITARIO

DEL MARQUESA DE LAS CARRERAS

título hereditario de Marqués de Las Carreras

por la reina española Isabel II, y murió

La familia de Duarte en Venezuela

no les fue tan mal, vivieron y trabajaron

en un área próspera. [cita requerida]

El primo de Duarte, Manuel Diez, se convirtió en

VICEPRESIDENTE DEL PAÍS

Vicepresidente del país y ayudó a albergar a su pariente. [Cita requerida]

SE SABÍA PRODUCIR VELAS

La familia de Duarte era conocida por producir velas,

Este fue un importante producto minorista y mayorista.

ya que aún no se habían inventado las bombillas para iluminación. Aunque no era lujosamente rico, los Duarte disponían de ingresos. [Cita requerida]

2. TAMBIÉN DE ALTO NIVEL DE CURIOSIDAD

Juan Pablo siendo un hombre de acción además de un alto nivel de curiosidad se fue a vivir a Venezuela, allí tuvo algunos contactos y se fue a reunirse con ellos. La Venezuela de este período fue sacudida por una serie de guerras civiles y disensiones internas. Duarte a pesar de que él y su familia ya eran residentes en el país, todavía se sentía ambivalente sobre participar abiertamente en la vida política del país, todo esto a pesar de que el ya mencionado primo Manuel Antonio Díez de la Vicepresidencia, pasó a convertirse en Presidente de Venezuela en calidad de Ad Tempore.

Duarte viaja por Venezuela

3. ESTUDIANDO A LOS PUEBLOS INDÍGENAS

implicó el estudio de los pueblos indígenas

4.3. TAMBIÉN OBSERVANDO MUCHO


S y aprendiendo de las comunidades negras y mulatas además de observar todo lo que pudo de la Venezuela de su tiempo.

DUARTE FUE UN EXTREMADAMENTE EDUCADO

1. FLUYENTE EN M A N Y IDIOMAS.

2. ÉL FUE UN ANTIGUO SOLDADO.

Duarte era un hombre sumamente educado, fluido en muchos idiomas, fue un ex soldado y maestro.

ESTAS HABILIDADES LE AYUDARON A SOBREVIVIR.

Estas habilidades lo ayudaron a sobrevivir

y prosperar en los lugares por los que viajó.

También lo comercializa como en OTUSIDER

lo marcó como un forastero,

DESDE QUE VINO DEL CARIBE

desde que vino de un pais del caribe

probablemente sonaba muy diferente a la mayoría de los hispanohablantes que lo rodeaban. [cita requerida] Sin embargo, Santo Domingo y la República

QUE HABÍA AYUDADO AL PADRE

que había ayudado al padre

TAMBIÉN FUERON MUY COMO SIEMPRE

también eran muy probables siempre

cerca de su corazón y su mente.

Así que era un hombre dividido

1., emocionado y profundamente conmovido

2.por el entorno actual, la gente

3. y eventos a su alrededor, sin embargo

sobre su amada tierra y pueblo

POR QUIEN SACRIFICÓ TANTO.

por quien sacrificó tanto.

Un hombre de humor contemplativo

EXPULSIÓN COMO SUFRIÓ

herido por la drástica expulsión

TENDRÍA MUY POCO TIEMPO

tendría muy poco tiempo

niños o verdadera estabilidad.


Única foto conocida de Juan Pablo Duarte.

Tomada por el fotógrafo venezolano

Próspero Agustín Rey Medrero

Duarte, entonces viviendo en Venezuela,

1 SE HIZO CONSUL DOMINICANO

fue nombrado cónsul dominicano

2. Y PROPORCIONADO CON UNA PENSIÓN

y provisto de una pensión

3. HONRARLO POR SU SACRIFICIO

para honrarlo por su sacrificio.

Pero incluso esto después de un tiempo

NO FUE HONRADO Y PERDIÓ:

no fue honrado y perdió la comisión y la pensión.

el poeta, filósofo, escritor, actor, soldado, general, soñador y héroe

Sus restos fueron trasladados a

irónicamente, por el presidente y dictador Ulises Heureaux,

1. Y DADO UN ENTIERRO ADECUADO.

y se le dio un entierro apropiado con todos los honores.

Está sepultado en un hermoso mausoleo,

en la Puerta del Conde (Puerta del Conde),

junto a Sánchez y Mella,

quien en ese lugar disparó el tiro del rifle

QUE LOS PROPULSÓ EN LEYENDA

que los impulsó a convertirse en leyenda.

Monumento a Juan Pablo Duarte, Roger Williams Park, Providence, Rhode Island
El nacimiento de Duarte es conmemorado por los dominicanos cada 26 de enero.
Un monumento a Duarte se encuentra en Roger Williams Park en Providence, Rhode Island [12]
En 1978 se erigió una estatua de bronce a Duarte en la intersección de 6th Avenue y Canal Street en la ciudad de Nueva York [13].
St. Nicholas Avenue en Manhattan recibe el nombre conjunto de Juan Pablo Duarte Boulevard desde Amsterdam Avenue y West 162nd Street hasta la intersección de West 193rd Street y Fort George Hill. [14]
Ver también
Historia de la republica dominicana
Notas.

SUS ABUELOS PATERNOS FUERON:

Sus abuelos paternos eran

Manuel Duarte Jiménez y

ANA MARIA RODRIGUEZ DE TAPIA

Ana María Rodríguez de Tapia,

AMBOS DE VEJER DE LA FRONTERA

ambos de Vejer de la Frontera

SUS PADRES MATERNALES GRAN

Sus abuelos maternos eran


y Rufina Jiménez Benítez,

"Biografía de Juan Pablo Duarte". Biography.com. 2010. Archivado desde el original el 11 de septiembre de 2010. Consultado el 26 de julio de 2010.
Serra, José María (1887). Apuntes para la historia de los trinitarios. Santo Domingo: Imprenta García Hermanos.
Méndez Méndez, Serafín (2003). "Juan Pablo Duarte". Caribeños notables y estadounidenses del Caribe: un diccionario biográfico. Grupo editorial de Greenwood. pag. 148. ISBN 0313314438.
González Hernández, Julio Amable (23 de octubre de 2015). "Los ancestros de Juan Pablo Duarte". Cápsulas Genealógicas en Areíto (en español). Instituto Dominicano de Genealogía. Archivado desde el original el 12 de julio de 2012. Consultado el 6 de enero de 2015.
www.colonialzone-dr.com
Deive, Carlos Esteban (1989).

LAS EMIGRACIONES DOMINICANAS

Las emigraciones dominicanas a Cuba,

1795-1808. Santo Domingo: Fundación Cultural Dominicana.
"Artículo Hispaniola". Britannica.com. Consultado el 4 de enero de 2014.
"República Dominicana 2014". Consultado el 24 de abril de 2014.
Lora Hugi, Quisqueya.

Mackenzie, Charles (1830). Notas sobre Haití hechas durante una residencia en esa república. Londres: Henry Coleburn y Richard Bentley. pag. 235.
"Venezuela tiene deuda histórica con Haití".
"Figura histórica: Juan Pablo Duarte - Providencia, RI". Foto-Ops. 14 de noviembre de 2016. Consultado el 19 de abril de 2017.
"Plaza Duarte". Parques de Nueva York. Departamento de Parques de la Ciudad de Nueva York. Consultado el 19 de abril de 2017.
"EL ALCALDE GUILIANI FIRMA LEY

El alcalde Giuliani firma un proyecto de ley que nombra la sección de St. Nicholas Avenue

EN HONOR A JUAN PABLO DUARTE

in Honor of Juan Pablo Duarte "(Comunicado de prensa). Oficina del Alcalde de la Ciudad de Nueva York. 22 de febrero de 2000. Consultado el 29 de mayo de 2010.
enlaces externos
Haggerty, Richard A., ed. (1989). República Dominicana: un estudio de país. División de Investigación Federal. Haití y Santo Domingo.
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BNE: XX911147BNF: cb121298352 (datos) GND: 105472864XISNI: 0000 0000 5956 7862LCCN: n50032278SUDOC: 029739004VIAF: 75095386WorldCat Identities (a través de VIAF): 75095386
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